pressure:

As the pressure grows and these feelings flow زماني كه فشار افزايش پيدا ميكنه و اين احساسات لبريز ميشوند
trample on bodies, bodies in holes of faith بدن ها را لگد مال كن، بدن هايي كه در چاه هاي اعتقاد قرار دارند
times I've asked the lord for forgiveness بعضي اوفات از پروردگار طلب بخشش كرده ام
while kept under a spell of a sweating locust's breath. زمانيكه زير طلسم نفس تبخير شده ي اقاقيا ادامه ميدادم
No need to tell me cause its written on your face هيچ نيازي نيست كه به من بگي زيرا رو صورتت نوشته شده
sliding down now with the black lights shining با چراغ هاي تيره كه ميدرخشند در حال لغزش به سمت پايين هستم

I don't care where you go you won't get away from me من اهميت نميدم كه تو كجا ميري، تو از من دور نخواهي شد
black as the night is day filled with no sympathy روزي كه بدون همدردي پر بشه مانند شب سياهه
marching down the hall for a misery من در اين راهرو به سمت پايين پيشروي ميكنم تا به بدبختي برسم
I don't care where you go you won't get away from me... من اهميت نميدم كه تو كجا ميري، تو از من دور نخواهي شد

Mouth tastes of sick stomach twisting inside دهنم مزه ي معده ي مريضم ،كه درونم پيچيده شده رو ميده
everything's wrong and I can't get away همه چيز اشتباهه و من نميتونم فرار كنم
the gravity of fear you can feel is coming near جاذبه ب ترسي كه داره نزديك ميشه و تو ميتوني حسش كني
it's coming straight for you it'll twist and drag you down اون داره مستقيم به سمت تو مياد و تو رو ميپيچونه و با ضربه اي به زمين ميزنت

I don't care where you go you won't get away from me... من اهميت نميدم كه تو كجا ميري، تو از من دور نخواهي شد

Lost Control"



Life.. has betrayed me once again
I accept that some things will never change.
I've let your tiny minds magnify my agony
and it's left me with a chemical dependency for sanity.

Yes, I am falling... how much longer 'till I hit the ground?
I can't tell you why I'm breaking down.
Do you wonder why I prefer to be alone?
Have I really lost control?

I'm coming to an end,
I've realized what I could have been.
I can't sleep so I take a breath and hide behind my bravest mask,
I admit I've lost control
Lost control...


کنترل از دست رفته

زندگی...باری دیگر به من خیانت نمود!

پذیرفته ام که برخی چیزها هرگز تغییر نخواهند یافت!

اجازه دادم افکار ریزت جان کندنم را زیر ذره بین قرار دهند!

و این (افکار تو) مرا همراه یک اعتیاد برای ذهنم ترک گفتند!



بله. سقوط می کنم...چه مدت طول خواهد کشید تا به زمین برخورد کنم؟!

نمی توانم به تو بگویم که به چه دلیل ناگهان سقوط می کنم (در هم می شکنم)!

آیا در شگفتی که چرا ترجیح می دهم تنها باشم؟!

آیا واقعاً کنترلم را از دست داده ام؟!



به سمت یک فرجام می آیم!

درک کرده ام چیزی را که می توانستم باشم!

نمی توانم بخوابم بنابراین نفسی می گیرم و در پشت دلیرترین نقابم(ماسکم)مخفی می شوم!

اقرار می کنم که کنترلم را از دست داده ام!

کنترل از دست رفته...

"Regret"


As I drift away... far away from you,
I feel all alone in a crowded room,
Thinking to myself
"There's no escape from this
fear,
regret,
loneliness..."

Visions of love and hate
A collage behind my eyes
Remnants of dying laughter
Echoes of silent cries

I wish I didn't know now that
I never knew then...
Flashback
Memories punish me again
Sometimes I remember all the pain
that I have seen
Sometimes I wonder what might
have been...

Visions of love and hate
A collage behind my eyes
Remnants of dying laughter
Echoes of silent cries

And sometimes I despair
At who I've become
I have to come to terms
With what I've done

The bittersweet taste of fate
We can't outrun the past
Destined to find an answer
A strength I never lost
I know there is a way
My future is not set
For the tide has turned
But still I never learned to live
without regret.

پشیمانی

مادامیکه بی مقصد در سفرم... خیلی دور از تو،

احساس می کنم در یک اتاق شلوغ بسیار تنها هستم!

پیش خود می اندیشم...

(( راه گریزی از این (اتاق) وجود ندارد،

هراس...

پشیمانی...

تنهایی...))

منظره عشق و نفرت...

تداخل رنگ پشت چشمانم...

بقایای مرگ خنده...

پژواک گریه های بی صدا...

امیدوار بودم که اکنون آنرا نمی دانستم!

هرگز نمی دانستم، پس...

یادآوری گذشته.

خاطرات دوباره مجازاتم می کنند!

گاهی به یاد می آورم، همه رنجهایی را...

که دیده بودم!

گاهی در شگفتم چه می توانستم...

باشم!

منظره عشق و نفرت...

تداخل رنگ پشت چشمانم...

بقایای مرگ خنده...

پژواک گریه های بی صدا...

و گاهی مأیوس می شوم...

در نتیجه کسی که شده ام!

مجبورم به شرایط (مناسبی) برسم!

همراه چیزهایی که انجام داده ام!

طعم تلخ و شیرین سرنوشت!

ما توانایی پیشی جستن از گذشته را نداریم!

(سرنوشت) قبلاْ انتخاب شده تا پاسخی بیابد!

نیرویی که هرگز از دست نخواهم داد!

می دانم آنجا یک راه است!

اینده آم روشن نیست!

چرا که جریان واژگون شده است!

اما هنوز هم، من هرگز نیاموخته ام که زندگی کنم...

بدون پشیمانی...!

Deep
ژرف

Feel my heart burning
Deep inside... yearning
I know it is coming

حس مي‌كنم اعماق قلبم مي‌سوزد
از اشتياق…
مي‌دانم كه آن فرا مي‌رسد

A fettered heart, waking
A tainted youth, fading
Leave it all behind
Delirious again
Mesmerise my senses
Souls entwine one more time

قلبي به بند كشيده بيدار مي‌شود
جواني آلوده ، محو مي‌شود
همه را پشت سر رها كن
هذيان‌گويي دوباره
احساسات مرا به خواب (هيپنوتيزم) ببر
ارواح بار ديگر در هم مي‌پيچند

All our times will come
Searching oblivion
Leaving nothing but the memories of
All the things you give
They're all you'll leave behind
Within their mind

زمان همه‌ي ما فرا رسيده
جست-و-جوي فراموشي
ترك هيچ چيز به جز
خاطره‌‌ي هر آنچه تو داده‌اي
كه تمام آن چيزي‌ست كه تو در خاطره‌ي آنها
باقي خواهي گذاشت

Open laughter held in distant days
Eternal stars have changed
I know that it can't be the same
There's no romance for you tonight

خنده‌هاي به جاي مانده در روزگاران دور را آشكار كن
ستارگان ازلي تغيير كرده‌اند
مي‌دانم كه اين نمي‌تواند همان باشد
امشب اينجا (داستان) عاشقانه‌اي براي تو نيست

Feel my heart burning
Deep inside... yearning
I know it is coming

حس مي‌كنم اعماق قلبم مي‌سوزد
از اشتياق…
مي‌دانم كه آن فرا مي‌رسد

All our times will come
Searching oblivion
Leaving nothing but the memories of
All the things you give
They're all you'll leave behind
Within their mind

زمان همه‌ي ما فرا رسيده
جست-و-جوي فراموشي
ترك هيچ چيز به جز
خاطره‌‌ي هر آنچه تو داده‌اي
كه تمام آن چيزي‌ست كه تو در خاطره‌ي آنها
باقي خواهي گذاشت

And time recedes every day
You can search your soul but you won't see
As we pass ever on and away
Towards some blank infinity

و زمان هر روز پس مي‌رود
تو مي‌تواني روحت را جست-و-جو كني اما نخواهي‌ ديد
همچنانكه ما همواره در گذر و دور شدن هستيم
در امتداد ابديتي پوچ

One Last Goodbye
وداع واپسين


How I needed you
How I grieve now you're gone
In my dreams I see you
I awake so alone

چقدر به تو نيازمندم
چه اندازه از رفتن تو غمگينم
در روياهايم مي‌بينمت
چه تنها برمي‌‌خيزم

I know you didn't want to leave
Your heart yearned to stay
But the strength I always loved in you
Finally gave way

مي‌دانم كه نمي‌خواستي بروي
قلبت مشتاق ماندن بود
اما آن قدرتي كه هميشه در تو دوست مي‌داشتم
بالاخره راه را برگزيد

Somehow I knew you would leave me this way
Somehow I knew you could never stay
And in the early morning light
After a silent peaceful night
You took my heart away
And I grieve

انگار مي‌دانستم مرا اينگونه ترك مي‌كني
انگار مي‌دانستم كه هرگز نمي‌تواني بماني
و در نور آغازين صبح
پس از شبي آرام و ساكت
قلبم را خواهي برد
و من اندوهگين مي‌شوم

In my dreams I can see you
I can tell you how I feel
In my dreams I can hold you
And it feels so real

در روياهايم تو را مي‌توانم ببينم
مي‌توانم احساسم را به تو بگويم
در روياهايم مي‌توانم نگاهت دارم
و اين احساس چه اندازه واقعي مي‌نمايد

I still feel the pain
I still feel your love
I still feel the pain
I still feel your love

من هنوز درد را حس مي‌كنم
هنوز عشق تو را احساس مي‌كنم
من هنوز درد را حس مي‌كنم
هنوز عشق تو را احساس مي‌كنم

Somehow I knew you could never, never stay
And somehow I knew you would leave me
And in the early morning light
After a silent peaceful night
You took my heart away
I wished, I wished you could have stayed

انگار مي‌دانستم تو هرگز ، هرگز نمي‌توانستي بماني
و انگار مي‌دانستم كه تركم خواهي كرد
و در نور آغازين صبحگاه
پس از شبي ساكت و آرام
تو قلبم را بردي
آرزو مي‌كنم (اي كاش) ، اي كاش تو مي‌توانستي بماني

Forgotten Hopes
اميدهاي فراموش‌شده

Hey you rotting in your alcoholic shell
Banging on the walls of your intoxicated mind
Do you ever wonder why you were left alone
As your heart grew colder and finally turned to stone

آهاي تو كه در صدف الكلي‌ات داري مي‌پوسي
خودت را به ديوارهاي ذهن سرخوشانه‌ات مي‌كوبي
تاكنون هيچ تعجب نكردي كه چرا تنهايت گذارده‌اند
قلبت همين‌طور سرد مي‌شود تا در پايان به سنگ بدل شود

Did I punish you for dreaming?
Did I break your heart and leave you crying?
Don't you ever dream of escaping...

آيا تو را بخاطر روياپردازي مجازات كردم؟
آيا قلب تو را شكستم و تو را گريان تنها گذاردم؟
تو هرگز در روياي فرار نبودي…

Pathetic oblivion
Forgotten hopes buried in your soul's lonely grave
Pathetic oblivion
Remember how you were before you locked your heart away

فراموشي رقت‌انگيز
اميدهاي فراموش‌شده در تنهايي روحت مدفون شده‌اند
فراموشي رقت‌بار
بياد بياور كه چگونه بودي پيش از آنكه (درهاي) قلبت را قفل كني

Did I punish you for dreaming?
Did I break your heart and leave you crying?
Do you ever dream of escaping...
Don't you ever dream of escaping?

آيا تو را بخاطر روياپردازي مجازات كردم؟
آيا قلب تو را شكستم و تو را گريان تنها گذاردم؟
آيا هرگز در روياي فرار بودي…
اصلا تا بحال خواب فرار را ديده‌اي؟

Anyone, Anywhere
هركس ، هركجا


No one seems to care anymore
(as) I wander through this night all alone
No one feels the pain I have inside
Looking at this world through my eyes

بنظر مي‌رسد هيچ كس اهميت نمي‌دهد
(آنطور) من به تنهايي در اين شب سرگردان شده‌ام
هيچ كس درد درون مرا احساس نمي‌كند
از عمق ديدگانم به اين دنيا نگاه مي‌كنم

No one really cares where I go
Searching to feel warmth forever more
The wheels of life they turn without me
Now you are gone... eternally

هيچ كس را پرواي آن نيست كه كجا مي‌روم
جست-و-جويي براي بيشتر حس كردن گرمايي جاوداني
گردونه‌ي حيات بدون من هم مي‌چرخد
حالا كه تو رفته‌اي … به جاودانگي

No...
Don't leave me here
The dream carries (me) on
Inside
I know...
Its not too late
Lost moments blown away
Tonight

نه…
مرا اينجا ترك مكن
روياها (مرا) به درون
مي‌برند
من مي‌دانم…
خيلي دير نيست
لحظه‌هاي از دست رفته امشب
به باد خواهند رفت

Mankind, with your heresy
Can't you see that this is killing me
There's no one in this life
To be here with me at my side

بشريت، با الحاد تو
نمي‌بيني كه اين مرا مي‌كشد
هيچ كس در اين زندگي نيست
كه با من در طرف من باشد

Pitiless
بي ترحم

Is it the emptiest of
All your broken hearted feelings
A serious misconception
To choose a path that led to ruin

اين پوچ‌ترين احساس
در تمام قلبِ شكسته‌ي توست
يك تصور واقعاً نادرست
براي انتخاب مسيري كه تو را به تباهي خواهد كشاند

I live for today
Can't get away from the burning inside
Ashes to ash
Dust to dust

من براي امروز زنده‌ام
نمي‌توانم از آتش درونم دور شوم
خاكستر به خاكستر
خاك به خاك

So quick to point the finger
When you're the source of your condition
Why should I feel sympathy
When you only show me nothing

پس در متهم كردن عجله نكن
وقتي كه خود تو منشا وضعيتت هستي
چرا من بايد احساس همدردي كنم؟
وقتي كه جز هيچ ، چيزي نشانم نداده‌اي؟

I live for today
Can’t get away from the burning inside
Ashes to ash
Dust to dust

من براي امروز زنده‌ام
نمي‌توانم از آتش درونم دور شوم
خاكستر به خاكستر
خاك به خاك

I could stare for a thousand years
Penetrate your deepest fears
Leave you cold with a faceless embrace
Then disappear without a trace

من مي‌توانستم هزارها سال خيره بمانم
درون ژرف‌ترين ترس‌هاي تو نفوذ كنم
ترا با آغوش خداحافظي سرد ترك كنم
آنگاه بي‌هيچ ردپايي ناپديد شوم


I live for today
Can't get away from the burning inside
Ashes to ash
Dust to dust

من براي امروز زنده‌ام
نمي‌توانم از آتش درونم دور شوم
خاكستر به خاكستر
خاك به خاك

Make It Right
درست‌اش كن


I know that I want you
I know that I need you
But I can't pretend that
This'll make it right

من مي‌دانم كه مي‌خواهمت
مي‌دانم كه به تو نياز دارم
اما نمي‌توانم وانمود كنم كه
اين مسئله را درست مي‌كند (همه چيز را حل مي‌كند)

You whisper your name
But I can't hear you
Don't leave me behind
Lend me your hand

تو نامت را زمزمه مي‌كني
اما من صدايت را نمي‌شنوم
مرا پشت سر نگذار
دستت را به من قرض بده

I can feel them
I think they're closing in
Don't leave me behind
Lend me your hand

مي‌توانم آنها را حس كنم
حس مي‌كنم آنها بسته مي‌شوند
مرا پشت سر نگذار
دستت را به من قرض بده

Let me feel you
By my side
Be where I can hear you
I long to feel

بگذار تا احساست كنم
در كنارم
جايي باش كه بتوانم تو را بشنوم
من مشتاق حس كردنم

Parisienne Moonlight
مهتاب پاريسي


I feel I know you
I don't know how
I don't know why

احساس مي‌كنم كه تو را مي‌شناسم
نمي‌دانم چگونه
نمي‌دانم چرا

I see you feel for me
You cried with me
You would die for me

مي‌بينم كه چه احساسي (نسبت به من) داري
تو با من گريسته‌اي
تو حاضري برايم بميري

I know I need you
I want you
To be free of all the pain
You have inside

مي‌‌دانم كه به تو نياز دارم
تو را مي‌خواهم
تا از تمامي دردهايي رها شوم
كه تو (درونم) ايجاد كرده‌اي

You cannot hide
I know you tried
To be who you couldn't be
You tried to see inside of me

تو نمي‌تواني پنهان شوي
مي‌دانم كه كوشيده‌اي
تا كسي باشي كه نمي‌تواني
تو كوشيدي تا درون مرا ببيني

And now i'm leaving you
I don't want to go
Away from you

و اكنون تركت مي‌كنم
نمي‌خواهم كه
از كنار تو بروم

Please try to understand
Take my hand
Be free of all the pain
You hold inside

لطفاً سعي كن بفهمي
دست مرا بگير
مرا از دردهايي كه درونم نگاهداشته‌اي
رها كن

You cannot hide
I know you tried
To feel...
To feel...

تو نمي‌تواني پنهان شوي
مي‌دانم كه كوشيده‌اي
تا حس كني…
تا حس كني

Don't Look Too Far
به دورها نگاه نكن


If I begin to feel lighter
Hold me down
And I'll be yours for evermore

اگر من شروع به احساس سبك‌شدن كردم
مرا پايين نگاه دار
و من براي هميشه متعلق به تو خواهم بود

God bless this mess I'm in
For it is time
To be rid of a certain sin

خدا اين آشفتگي را كه در آن هستم حفظ كند
چونكه زماني است
براي پاك شدن از گناهي مطلق

A cool breeze down my spine
And if I'm really here
Then I feel fine

نسيمي خنك بر استخوان پشتم فرو مي‌نشيند
و اگر واقعاً اينجا باشم
آنگاه احساس خوبي دارم

A freelance child
You bring it all back
This world is eating me inside

يك كودك بدون وابستگي
تو كاملا بازگردانيدي‌اش
اين جهان مرا از درون مي‌بلعد

Don't look too far
به دورها نگاه نكن

Missing a degree of warmth
A name without a face
I'm losing grip all the same

از دست دادن مقداري گرما
نامي بدون چهره
من هرآنچه به چنگ آورده‌ام از دست ‌مي‌دهم

I sever the line that divides
I sever the feelings inside
I sever between you and me

من خطي كشيده‌ام كه جدا مي‌سازد
من احساسات دروني را جدا كردم
بين خودم و تو جدايي آوردم

And I want to learn to fly
Bring the pain right back again
Is this all there is of me

و مي‌خواهم كه پرواز بياموزم
باز هم دردها را التيام ببخش
هرآنچه اينجاست همه از من است

Hearts and minds, find the time
That in the end there was no
possible reason for anything

قلبها و ذهن‌ها ، يافتن زمان
كه در پايان آن هيچ دليلي
براي هيچ چيز وجود ندارد

Rant & rave
ياوه‌ سرايي و جار و جنجال

In the eyes of the beholder
You've gotta face this straight on
You've gotta go head to head
If you want to understand
And begin to turn this thing around.

در ديدگاه ناظرين
تو بايد با صراحت مواجه ‌شوي
تو بايد با سر پيش بروي
اگر بخواهي بفهمي
و شروع به دگرگون كردن چيزهاي اطرافت كني

Wings Of God
بالهاي خداوند


No one can find me
Here in my soul
Kicking and screaming
Out of control

هيچ كس نمي‌تواند مرا اينجا
درون روحم پيدا كند
لگدزن و فريادكش
خارج از كنترل

Calm myself down
Nobody knows
No one can find me
Here in my soul

خودم را آرام مي‌كنم
هيچ كس نمي‌داند
هيچ كس نمي‌تواند پيدايم كند
اينجا درون روحم

Hooked on your problems
Do I know why
And if you come my way again
Would I lend a hand
Would I understand

گرفتار مشكلات خود هستيد
آيا من مي‌دانم چرا
و اگر دوباره به راه من بازگرديد
دستتان را خواهم گرفت
آيا خواهم فهميد

Solitude was never seen as loneliness
And things need time
And time leads to other things
And playing roles
Which are limited
By the poor fund of knowledge
In this sick, sick world
We all fall down
Once in a while
Escaping the law of the unexplained pains

انفراد (انزوا) هرگز همچون تنهايي نيست
و هرچيزي نياز به زمان دارد
و زمان راهنماي بقيه چيزهاست
و قوانين بازي هم
كه محدود هستند ،
به سرمايه‌ي ناچيز دانش ،
در اين دنياي بيمار، دنياي بيمار
ما سقوط خواهيم كرد
يكبار ديگر مگر وقتي‌كه
از قوانين رنجهاي غيرقابل توجيه فرار كنيم

Judgement
داوري

The inequity of fate
The pains of love and hate
The heart-sick memories
That brought you to your knees
نابرابری تقدير و سرنوشت
دردهای عشق و نفرت
تمام خاطرات غمناک
که تو را به زانو در ميآورند

And the times when we were young
When life seemed so long
Day after day
You burned it all away
و زمانی که جوان بوديم
زمانی که زندگی بلند به نظر می رسيد
هر روز پس از روز ديگر
تمام آن را سوزاندی

All the hate that feeds your needs
All the sickness you conceive
All the horror you create
Will bring you to your knees
تمام نفرتی که نيازهايت را برآورده می کند
تمام مرضی که در سر می پرورانی
تمام وحشتی که بوجود آوردی
تو را به زانو در خواهند آورد

Anathema ، یه گروه Doom ، Gothic متالی که در سال 1990 شکل گرفت. گروه توسط برادران Cavanagah شکل گرفت. دو برادری که هر دو گیتار میزدن. با خوانندگی Darren White ، بیس Duncan Patterson و درامری با نام John Douglas . با نام اصلیه Pagan Angel .

•Anathema یه گروه انگلیسیه Doom و Goth متاله. سبکی که میشه Paradise Lost و My Dying Bride رو هم ازش نام برد. Anathema خودشون بر این عقیدا که چیزی بین Doom و Death متال بوجود آمدن، به ظاهر کارهاشون هم بیان گر همین مسئله هست.
•Anathema کار هاشون رو با چند Demo در سال 1990 و 1991 شروع کردند. یکی از اینها An Iliad Of Woes هستش. که به عقیده کارشناسان یه کاریه که صراحتا از Paradise Lost و Black Sabath الهام گرفته شده. با چند Demo دیگه کارشون رو ادامه دادن تا نهایتا دز سال ۱۹۹۳ اولین آلبوم رسمیه گروه با نام Serenades عرضه کردند. این البومشون 14 Track داره که تمامی این Track ها ساخته جمعی گروه هستش. این البوم رو Doom متال ترین کار گروه میدونن. کاری متوسط از گروه که اونرو برای معرفی گروه کافی میدونن.
•سال 1994 و پس از تورهای مختلف Mini Album ی با نام Pentecost رو عرضه کردند. آلبومی که در مجموع کارهای رسمی گروه قرار نداره. اما اعتقاد دارن اون رو میشه جزو بهترین کارهای گروه دسته بندی کرد. این Mini Album از Anathema 4 Track داره. اما با زمان های طولانی . 10 و12 دقیقه ای!
•بعد از این آلبوم خواننده گروه از اونها جدا شد برای تشکیل یه گروه مستقل. خواننده گروه به علت جنس صدا و علاقه خودش کار رو بیشتر به سمت Death پیش میبرد. پس از جدایی وی سمت حرکت کلی گروه کمی تغییر کرد و به طور کلی بیشتر به یه موسیقی با خاصیت Doom نزدیک شدن و در نهایت آلبوم The Silent Enigma رو در سال 1995 منتشر کردن. Track اولی این Album یا همون Restless Oblivion رو بهترین کار این آلبوم میدونن. Track ی با نام A Dying Wish هم از این Album جزو کارهای قوی گروهه. با یه Solo یی آروم و دلنشیم شروع میشه. سولویی به نسبت طولانی که به یک باره با همراهی گروه قوی میشه. و صدای خواننده اضافه میشه. یک کاره سنگین و دارای یک ریتم زیبا که از نظر سرعت و نحوه خواندن خواننده کاملا در نوسانه. این کار خیلی زیبا کار شده. خصوصا اونجایی که با فرباد SILENCE خواننده همه سازهای یک لحضه ساکت میشن. جاهایی از این آهنگ کار بر اساس Bass به پیش میره. ضربه های آروم به Drum و یک جو Atmospheric ه قوی که جزو نقاط قوت Anathema به حساب میاد.
•سال 1996 و آلبوم Eternity از گروه. عده ای اون رو بهترین کار گروه میدونن. کاری که از اون خشونت باقی مونده از Death متاله موجود در The Silent Enigma جدا شده و خشونت Guitar هاش با یک جو Atmospheric که توسط Keyboard تداعی میشه پیش میره. کاری که به عقیده کارشناسان چیزیه که تو گروه PINK FLOYD میشه دید. با این آلبوم تداعی کننده یک گروه جدید به حساب اومدن ، نه در حد یک گروه Doom ه دیگه. جزو نقاط قوت این کار همکاری Les Smith نوازنده Keyboard ه گروه Cradle of filth به حساب میاد.
•بعد از این Album هم درامر گروه اونها رو ترک کرد و با یک درامر جدید عوض شد. در سال 1998 البوم Alternative 4 رو عرضه کردند. از این آلبوم Fragile Dreams رو کاری قوی میدونن. سال 1999 و آلبوم Judgment که بازهم کاری قوی از Anathema رو نشون داد. این آلبوم باز با همراهی درامر اصلی گروه بود که به گروه بازگشته بود. و باز هم 2 آهنگ خوب آلبوم رو ساخت. یعنی Don't Look Too Far و Wings of God . طرح Cover این آلبوم با Wing Of God ارتباط مستقیم داره. یک طرح بی نظیر که بسیار مورد تو جه قرار گرفت. این آلبوم رو نوعی برگشت مقتدرانه Anathema میدونن.

Anathema به طور کلی جزو گروههاییه که واقعا در سبک خودشون جایی برای حرف نذاشتن. کارهاشون اصولا دلنشینه. نوازندگی قوی سازها و صدای خوب خواننده گروه. گروهی که از چیزی بین Doom/Death متال به بهترینهای Doom/Goth تبدیل شد.

چرا متال ؟   چرا متاليكا ؟

ميخواهم از اين بنويسم كه چرا خودم و ساير جوانان در اين آشفته بازار موسيقي و در بين هزاران گروه موسيقي از جمله گروههايي كه در سبكهايي نظير:كلاسيك،پاپ،راك،سنتي،بلوز،كانتري،رپ و ... و صد البته متال فعاليت مينمايند سبكهايي از متال را به عنوان معبود خود پذيرفته اند و هر روز به آن گوش فرا ميدهند ... متال ... و البته يكي از معروفترين و مهمترين گروههاي آن يعني متاليكا

ميدانم هستند كساني كه حرفهاي مرا حرفهاي خود ميپندارند و از ته قلب باور دارند و باز ميدانم كه هستند بسياري كه آنرا رد كرده و شايد با ديد تمسخر به آن بنگرند ... اما لازم به ذكر است كه اين برداشت شخصي من از متاليكا و متال است و جواب سوال كليشه اي و هميشگي اي كه كه پرسيدن آن از من و امثال من بازار داغي دارد: علت گرايشت به اين نوع موزيك چيست؟

جوان امروز همان طفل ٧- ٨ ساله ديروزي ست،همان كه همه آنچه ميديد يك بادبادك بود و يك همبازي و در رأس آن دنيايي قشنگ و پدر و مادري كه گه گاه به وي لبخند ميزدند ... ولي حالا او ديگر بچه اي به اصطلاح خام نيست،او الان بزرگ شده و جواني ١٧- ١٨ ساله است كه هر روز شاهد كنشهايي در اطراف و دور و بر خود ميباشد ... با اينكه در پارك جنگلي وود استاك نبوده ولي همه آن حوادث را به خاطر مي آورد و هر روز با پيچاندن كانال تلويزيون شاهد صحنه هايي سياه است:پر از خون،پر از بي عدالتي ،پر از فريب و نيرنگ ،پر از كثيفي بالاخره پر از ... پول !!! 

اكنون ديگر آن دستي را نميبيند كه آبنباتي كوچك را به او هديه ميداد ... دستي مشت و پر خون را ميبيند كه وقتي باز ميشود پر از دلارهاي مچاله ي قرمز (خوني) است... و در كمي آن طرفتر كودكي را ميبيند كه بر اثر برخورد تير اسلحه و خمپاره دارد جان ميسپارد...آن كودك همانند ١٠ سال پيش او پاك، بيگناه و معصوم است

او با ديدن اين صحنه ها ،كانال تلويزيون را عوض ميكند و ناگهان در صفحه تلويزيون تصويري از يك مرد با موي بلند و لبسهايي سياه و ساده نقش ميبندد كه فرياد ميزند

My life suffocates
Planting seeds of Hate
I've Loved, Turned to Hate

و با خود زمزمه ميكند:بله ، درست است اين همان چيزيست كه هميشه به دنبالش بودم .. او ديگر براي تولدش شمعها را روشن نميكند و بعد آنها رو خاموش كند،بلكه شمعهايي را براي يادبود : كليف برتون،فرانك زاپا،كورت كوبين،جيم موريسون،جيمي هندريكس و چاك شليندار روشن ميكند،اما آنها را ديگر فوت(خاموش)نميكند،بلكه ميگذارد همان طور بماند ... بسوزند ... و با هر قطره اشك شمع خود نيز از براي اين زمين آلوده و ساكنان بي محبت و ريا كار آن ميگريد ... و زمزمه ميكند:

Never cared for what they Say
Never cared for games they Play
Never cared for what they Do
Never cared for what they Know
And I Know and Nothing Else Matters

موسيقي متال پناهگاهي براي همه ماست...موسيقي كه ميتوانيم در زير آن پناه بگيريم و كساني را پيدا كنيم كه مثل خود ما هستند....كرك همت در مصاحبه اي ميگويد:من فكر ميكنم كه موسيقي هوي متال خاصيت دارويي دارد.اين موسيقی است که تنش را به بيرون می‌اندازد.فکر می‌کنم به همين علت افرادی که کودکی‌های بدی داشته‌اند جذب هوی متال می‌شوند.هوی متال اجازه می‌دهد به روش غير خشونت آميز،خشم،تنش وميل به تهاجم را ارضا کنيد.همچنين هوی متال خاصيت جمع سازی دارد.به نظر می‌ايد هوی متال باعث جذب همه‌نوع ژوليده‌ها،حيوانات گم شده،جانورهای بی‌صاحب که‌هيچ کس نمی‌خواهدشان می‌شود

از اين گفته ميتوان نتيجه گرفت كه هوي متال باعث ميشود كه همه كساني كه حرفها و ايده ها و زندگي شان شبيه به هم است در سراسر دنيا به دور هم جمع شوند...آنهايي كه فقط خود حرف يكديگر را ميفهمند و بس

درباره ي زندگي هر يك از پايه هاي هوي متال كه تحقيق كنيم ميبينيم كه خود نيز شايد تا حدودي شبيه به طرفدارانشان بوده اند...براي همين است كه ميفهمند كه حرف جذب شدگان هوي چيست.....ميفهمند دغدغه ي آنها چيست و ميفهند آنها به دنبال چه جايي براي خود ميگردند...جايي شبيه به يك پناهگاه،جايي كه ديگر كسي آنها را شكنجه نكند و آنها بتوانندهمان گونه زندگي كنند كه خود ميخواهند...جايي كه بتوانند هر چه را كه ميخواهند به زبان بياورند بدون اينكه كسي آنها را محدود و در نتيجه محكوم به خفه قان نمايد

همان طور كه ميتوان از واژه هيپي گري جنبش هوي متال را برداشت كرد ميتوان از متال نيز اين واژه را برداشت كرد:عصياني عليه تمدن   

همان طور كه همه ما ميدانيم هيپيها(متالرها)كه در اكثر موارد به موسيقي هوي متال روي مي آورند نه تنها باعث ازدياد جرايم،افزايش كشمكش در جهان و ... نشده اند بلكه باعث اين شده اند كه بسياري از گمراهان به راه راست برگردند....در اينجا منظور از متال ، خود متال است نه متالي بنام بلك كه اين روزها درباره ي شيطان پرستي و خيلي از روابط غلط سخن به ميان مي آورد البته لازم به گفتن است كه بلك متال نيز در اكثر مواقع حرفهايي براي گفتن داشته است

ما اكنون در دنيايي مغشوش و پر آشوب زندگي ميكنيم .. دنيايي كه شايد اگر همين طور پيش رود تنها راه رهايي از آن خودكشي باشد كه البته اين راه به نظر من از همه راهها مسخره تر ست زيرا اگر بخواهيم خود كشي كنيم ضعف خود را نشان داده ايم و به همه قبولانده ايم كه ما نميخواهيم وضع زمين عوض شود بلكه آنقدر خودخواه هستيم كه فقط ميخواهيم كه خود راحت شويم !!!!                                                      

مگر كساني نبودند مانند:كورت كوبين( نيروانا) و فرانك زاپا و ... كه ميتوان گفت بخاطر ما كشته شدند...آنهايي كه شايد سمبل همين حرفهايي بودند كه در بالا زدم....و باز هم هستند كساني كه خواهند مرد-چه كشته شوند و چه از بيماري و يا ... و يا خودكشي-اما بخاطر چه؟!  قدرت؟!شهرت؟!پول؟! و يا ...همه اينها را ميتوان در آهنگهاي پاپ كه بيشترين فروش را در بين عوام دارند نيز به دست آورد...الان چه كسي هست كه مايكل جكسون را نشناسد...مطمئنا اگر اسم اورا هم ندانند -كه بعيد ميدانم-حداقل اورا به خاطر دارند.....اما مثلا كسي مثل زاپا يا حتي متاليكا يا هر گروه ديگري كه متال يا راك بوده اند و هميشه دم از صلح زده اند...را ميشناسد...البته اين موضوع بيشتر در بين مردم عوام ما صحت دارد....يا مثلا پينك فلويد...پينكي كه هميشه دغدغه اش جنگ و خونريزي بوده است و بس!مگر حرفي غير از حق زده است؟!همان چيزي كه امروزه همه ميخواهند بهم بقبولانند.....يا متاليكايي كه از آغاز تا به اينجا حرفي جز واقعيت نزده است...پس بياييد قبل از نتيجه گيري درباره ي مضرات متال اول فايده هاي آنرا ببينيم ...

موسيقي زيرزميني پديده‌ايست كه ريشه در فرهنگ موسيقايي غرب دارد و به آن دسته از آثار موسيقايي اطلاق مي‌شود كه برخلاف جريان رايج موسيقي عمل مي‌كنند و تبعات آن دامنگير خودشان مي‌شود.

اولين و مهم‌ترين اتفاقي كه براي گروه‌هاي زيرزميني (underground music) در مغرب‌زمين مي‌افتد، اين است كه شركت و موسسات تهيه‌كننده از آنها استقبال نمي‌كنند اما آنچه در اين ميان موسيقي زير‌زميني را مطرح مي‌كند، و بر سر زبان‌ها مي‌اندازد، جريان‌ساز بودن آنهاست، به‌همين دليل بسياري از گروه‌هاي موسيقي مطرح امروز در سطح جهان همان جوان‌هاي جوياي نام ديروز بودند كه با داشتن سليقه‌اي متفاوت از سليقه حاكم بر اجتماع‌شان و تحمل بسياري از دشواري‌ها، به يك جايگاه متفاوت و قابل‌اعتنا رسيده‌اند.

اما اين جريان مثل بسياري از جريانات وارداتي ديگر به شكل صحيح و سالمي به‌دست ما نرسيد و در همان ابتداي مسير، شكل ديگري به خود گرفت.

از آنجايي كه امروزه هنر در ايران با جنبه‌هاي اقتصادي پيوند بيشتري دارد تا جنبه فرهنگي، اغلب موسيقي تجربي با صبغه متفاوت‌انديشي حيات چنداني پيدا نكرده است.

موسيقي زير‌زميني در ايران تعريف ديگري دارد. هر اثر موسيقايي كه موفق به دريافت مجوز رسمی وزارت ارشاد نمي‌شود، تحت‌عنوان موسيقي زيرزميني و از دريچه‌هاي غير‌قانوني منتشر مي‌شود. پيمان سلطاني، رهبر اركستر ملل كه مطالعات گسترده‌اي در زمينه تئوريك موسيقي دارد، درباره موسيقي زيرزميني ايران مي‌گويد: اين عنوان در غرب تعريف خودش را دارد اما وقتي كه به ايران مي‌رسد، شكل ديگري پيدا مي‌كند.

من در وهله اول بايد بگويم كه با اين واژه مانوس نيستم و احيانا موسيقي زير‌زميني در ايران به آثاري اطلاق مي‌شود كه يا مجوز انتشار نمي‌گيرد يا اگر هم دارد، اجازه مولف را ندارد. اين مي‌تواند جنبه تازه‌اي از موسيقي زير‌زميني باشد چون به‌هرحال موسيقي زيرزميني چه در غرب و چه در ايران اولين مولفه‌اش حمايت‌نشدن است. موسيقي زيرزميني نسبت به ادبيات زير‌زميني كه ريشه‌اي كهن‌تر دارد، مي‌تواند به دسته‌اي از آثار اطلاق شود كه كلامشان بار سياسي دارد و از طرفي مجوز انتشار هم پيدا نمي‌كند.

پيمان سلطاني كه تاكنون مقالات متعددي را در حوزه‌هاي نظري مختلف براي موسيقي نوشته است، درباره تبعات فعاليت گروه موسيقي زيرزميني مي‌گويد: «فكر مي‌كنم كه پاسخ اين پرسش را بايد وزارت ارشاد بدهد. به‌هرحال وقتي يك اثر توليد مي‌شود، حتماً جامعه به آن نياز دارد. من معتقدم كه دولت نتوانسته جلوي نياز جامعه به هر موسيقي را بگيرد و موسيقي در شكل‌هاي مختلف توليد و ارائه مي‌شود.»

وي ادامه مي‌دهد: «به هر روي موسيقي زير‌زميني و خوب و بد‌بودن آن به سلايق افراد برمي‌گردد اما اگر شما هر پديده‌اي را در خفا نگه داريد، روزنه‌اي جديد پيدا مي‌كند و خود را بروز مي‌دهد. از همه بدتر اينكه مردم فكر مي‌كنند هر پديده‌اي با چنين مختصاتي ظهور كند، چيز مهمي است. به‌عنوان مثال شما از فردا نان‌قندي را ممنوع كنيد. ببينيد چه اتفاقي مي‌افتد. از طرفي ديگر موسيقي هنوز براي ملت ما به‌عنوان يك مدل انديشه مطرح نيست و هنوز جنبه مصرفي دارد. براي اينكه بتوانيم مردم را خوش‌مصرف كنيم، بايد سليقه‌ها را تغيير دهيم تا تشخيص درست در مردم به‌وجود بيايد.»

اين نوازنده تار معتقد است كه بايد انتشار موسيقي آزاد باشد و رسانه‌هاي دولتي هم به مردم خوراك بدهند. با آزاد‌شدن موسيقي و پخش موسيقي‌هاي خوب و ارزشمند از رسانه‌ها، مردم صاحب سليقه مي‌شوند. آن وقت خودبه‌خود آثار غربال مي‌شوند.

موسيقــي زيرزمينـي، مجموعــه‌اي از سبك‌هاي موسيقي است كه در زمان توليد مورد توجه تهيه‌كنندگان يا دستگاه‌هاي دولتي قرارنمي‌گيرد. در حوزه مربوط به ناشران بايد گفت كه عمدتا ناشران و فعالان عرصه نشر در ايران صورتي كاملاً منفعلانه، با همه انواع موسيقي نامتعارف سر ناسازگاري دارند و نتيجه فعاليت آنها در عرصه محصولات متفاوت ـ كه موسيقي زيرزميني بخشي از آن است ـ بسيار اندك مي‌شود اما براي اينكه حتي يك ناشر علاقه‌مند بتواند روي اثري زيرزميني فعاليت كند، به يك شرط اوليه نيازمند است كه همانا مجوز باشد. وقتي به اين قسمت مي‌رسيم، پاي ارزش و طرح مسائل اجتماعي ـ سياسي هم به ميان مي‌آيد و پرداختن به اين مقوله دشوارتر؛ زيرا همان‌طور كه اشاره كرديم، موسيقي زير‌زميني در ايران به موسيقي‌اي اطلاق مي‌شود كه به‌دليل نگرفتن مجوز، سير ديگري را براي توليد و عرضه خود انتخاب مي‌كند.

بابك رياحي‌پور، نوازنده برجسته گيتار كه حدود 2 سال است آلبومي به نام «آتما» ساخته و همچنان موفق به دريافت مجوز آن نشده است، مي‌گويد: «موسيقي زيرزميني در غرب برخلاف جريان تجاري عمل مي‌كند و به‌نوعي موسيقي‌اي متعهد و ارزشمند محسوب مي‌شود اما در ايران به آثاري گفته مي‌شود كه مجوز نگيرند.»

رياحي‌پور كه خود با آلبوم «آزمون و خطا» يك اثر تجربي را ارائه داده است، درباره وضعيت اين موسيقي در ايران معتقد است: «موسيقي زيرزميني به اين شكل كه ما داريم، يك پديده تاسف‌بار است. چند نفر دور هم جمع مي‌شوند، با اميد و انگيزه كار مي‌كنند و وقتي كه بعد از سال‌ها تلاش به جايي نمي‌رسند، در دام افسردگي و اعتياد مي‌افتند.»

اين نوازنده گيتار بيان مي‌كند: «من معتقدم بايد مساله‌اي مانند مجوز از ميان برداشته شود و اجازه بدهند همه فعاليت كنند. آن وقت است كه سره از ناسره مشخص مي‌شود و گروه‌هاي واقعي به حيات خود ادامه مي‌دهند.»

آنچه كه مي‌تواند موسيقي زير‌زميني را به مقوله‌اي آسيب‌رسان تبديل كند، علاوه بر غفلت متصديان امور فرهنگي و سياستگذاران اين حوزه، فعاليت جوان‌ها ـ كه در واقع آينده هر مملكتي را تشكيل مي‌دهند ـ در اين عرصه است. نگاهي كه مديران كلان فرهنگي به جوان دارند، نگاهي ناقص و گاه نادرست است. جوان تا زماني كه مورد قضاوت مديريت‌هاي فرهنگي اينچنيني قرار بگيرد، به‌دنبال مفري براي عرض‌اندام مي‌گردد. طبيعي است كه راه قانوني و قابل‌عرضه‌اي براي او پيدا نمي‌شود و پس از ساخت قطعات موسيقي نمي‌تواند باز حوزه‌هاي آن را مطالعه و در نتيجه رشد كند.

رضا يزداني ـ خواننده و نوازنده گيتار ـ كه با ارائه آثاري متفاوت بر سر زبان‌ها افتاده است، در اين باره بيان مي‌كند: «ما خودمان سال 71 يك گروه زيرزميني داشتيم كه با خواندن آثار بزرگان موسيقي راك، فعاليت مي‌كرديم اما نتيجه چنداني نداشت.»

او معتقد است: «موسيقي زيرزميني در ايران به‌دليل تعريف متفاوتي كه دارد، به‌جاي مثبت‌بودن، تبعات منفي دارد.

با وجود رسانه‌هاي مختلف، ارائه آثار صوتي با هر كيفيتي، كار چندان دشواري نيست. اينجاست كه موسيقي شكل ناسالمي به خود مي‌گيرد و براي بيان تفاوت و اعتراض خود، دست به دامن فحش و ناسزا مي‌شود. البته اين آثار نه‌فقط بار اجتماعي ندارند، بلكه به دليل توليد آسان و سهل‌انگارانه بار موسيقايي هم ندارند.»

يزداني در پاسخ به اينكه چه بايد كرد، مي‌گويد: «مقصر كسي است كه مجوز نمي‌دهد. اين كار نتايج و تبعات منفي زيادي دارد. وقتي يك نوازنده يا آهنگساز جوان مي‌خواهد خودش را بروز بدهد، به‌محض اينكه يك كيبورد و كامپيوتر در اختيارش قرار مي‌گيرد، شروع مي‌كند به ساختن و كار كردن. كاركردني كه ضعيف و بي‌كيفيت است. در نتيجه فرهنگ موسيقي در جامعه پايين مي‌آيد.
اين وظيفه مركز موسيقي و تلويزيون است كه با اجازه پخش آثار خوب به رفع اين آسيب كمك كند ولي در این زمینه ضعیف عمل می کند. شما اگر به كشورهاي عقب‌مانده دنيا هم كه نگاه كنيد مي‌بينيد يكي دو كانال مستقل براي موسيقي دارند.

واقعاً جاي تعجب است مردم دنيا حتی در گلخانه‌هايشان موسيقي پخش مي‌كنند، درحالي كه اينجا موسيقي شكل زيرزميني و پنهاني به خود مي‌گيرد.

طبيعي است كه در چنين شرايطي پنهاني افراد راه خود را پيش مي‌گيرند و فكر مي‌كنند هر سنت‌شكني‌اي نتيجه خواهد داشت اما واقعاً چه بايد كرد؟ و موسيقي زيرزميني چه وقت مي‌تواند به عنوان يك جريان مثبت به رشد و تعالي نيروي خلاقه موسيقي ما كمك كند. فارغ از اينكه انقباض‌هاي اجتماعي و فرهنگي و وجود سياست‌هاي دستگاه حاكم باعث به وجود آمدن اين جريان پنهاني شده است، بايد گوشزد كرد كه اغلب اتفاق‌ها و جريان‌هاي پنهان در واقع يك ناهنجاري و بيرون‌زدگي نامتناسب به وجود مي‌آورد كه نخستين آسيب‌اش متوجه بدنه اصلي فرهنگ است.همان‌طور كه در نظرات موزيسين‌ها آمد، وجود يك نوع تفكر تك‌صدايي در مساله اعطاي مجوز موجب چنين مساله‌اي مي‌شود كه در نهايت به توليد آثاري بسيار بي‌محتوا ختم مي‌شود اما وقتي اين آثار به دليل داشتن كلام متفاوت، متفاوت تلقي مي‌شوند طبيعي است كه مردم هم از آن استقبال مي‌كنند. البته مردم در اين ماجرا تقصير چنداني ندارند.

صدای اتصال سیم های برق ٿشارقوی به اضاٿه صدای ضجه گرگدن زخمی به اضاٿه صدای کشیده شدن میخ آهنی بر روی شیشه به اضاٿه صدای کشیده شدن ناخن روی تخته سیاه به اضاٿه صدای سیٿون دستشوی به اضاٿه صدای موتور اتوموبیل ٿرمول یک به اضاٿه کلیه صداهای ناهنجار دیگر مساوی است با صدای موسیقی متال.
تعریف طنز گویانه ای است که دریکی از مجلات کشور چاپ شد و اعتراض های فراوانی را در پی داشت
از منظری خارجی نشان دهنده آن چیزی است که شنوندهی نا آشنا می تواند از طریق گوش دادن به موسیقی متال بشنود. سازبندی اصلی در سبک متال عبارت است از:دو الکتریک،یک گیتار بیس(bass) ،یک ست خیلی کامل درامز(Drums ، که به غلط در ایران «جاز» خوانده می شود) و یک خواننده - که در برخی مواقع متل گروه depressive age به دو خواننده اصلی اٿزایش می یابد.
صدای گیتار های دیستورشن برای شنونده عادی به گونه شگٿت انگیزی شبیه صدای ساییده شدن سنگ یا قطعه های ٿلز توسط دستگاههای ساب (که اصطلاحا «جت» یا «سنگ» نامیده می شوند)است.ریتم هایی که توسط گروهای متال اجرا می شود،بسیار شبیه صدای دستگاه های سوراخ کننده آسٿالت خیابان ها است و در بسیاری از موارد صدای بر خورد شدید قطعات ٿلزی به یکدیگرند و به دلیل ایجاد همین صداست که نام «متال» برازنده این سبک است.


صدا

صدا و چگونگی ضبط در موسیقی متال نقش بسیار عمده ای دارد. تکنیک ضبط چند لایه ای در اکثر موارد به کمک نوازدگان این سبک می آید و آن گونه که بیتل ها(و بیشتر ار آنها،ٿرنک زاپا)آغاز کننده جریان بودند،هر سازی با دقت و وسواس و به تنهایی نواخته می شود و گاه پیش می آیدکه چهار گیتار یا بیشتر،
نت های مختلٿی را می نوازند که روی هم رٿته موجب ایجاد هارمونی قابل قبول و زیبایی می شود(مثل آهنگ one متالیکا 1988).قسمت های خاصی از موسیقی بر روی ناحیه جغراٿیایی با پیک آپ(pickup)های خاصی،صداهای زیبا تر ،خشن تر،جذاب تر و...دارند که در استودیو های ضبط قطعات مویسقی متال، با تکه تکه ضبط کردن حتا سولو(solo)ی یک آهنگ،از تمامی ظرٿیت های تکنیکی برای عرضه موسیقی زیباتر و شنیدنی تر استٿاده می شود. مثل سولوی آهنگ the shortest straw (متالیکا،1988).

در همین جا می توان اشارهی به نقش تهیه کنندگان در جنس صدای گروها داشت.تهیه کنندگان-بر خلاٿ آنچه در ایران شاهد آنیم- بسیاری از مراحل ٿرا گشت تنظیم صدا ،سازها،ضبط،میکسو...را که بسیاری زمان می برد و شاید خسته کننده باشد بر عهده می گیرند و تاثیر ٿراوانی دبر کلیت صدا و موسیقی گروه دارند.
مثلا مایک کلینک که تهیه کننده آلبوم های appetite for destrution برای گروه گانزن روزز و آلبوم rust in peace برای گروه مگادث بود، معمولا آثاری با شٿاٿیت صدای ٿراوان و اصطلاحا ترو تمیز به بازار عرصه می کند در صورتی که ٿلمینگ رزمیوزن صدای قوی و توپ تری را می سازدکه مهمترین نمونه های آن در and justice for all (متالیکا 1988) و covenant (morbid angel 1990)
قابل شنیدن است.
میزان آشنایی با جنس یک صدا نقشی به سزا در تعیین علاقه مخاطب به گونه ای از موسیقی که درآن همان جنس صدا قابل شنیدن باشد و میل به تکرار شنیده ها نقشی مهم در گرایش اٿراد به یک گونه موسیقی ایٿا می کند. در زمان هایی که مردم بر خلاٿ عصر ما این قدر از طبیعت ٿاصله نگرٿته بودند صداههای طبیعی سازهای آکوستیک مانند ویولونسل،ویولون، چنگ، ٿلوت، ارگ و غیره-که هر کدام منعکس کننده طیٿی از صداهای طبیعی هستند-مورد توجه عده کثیری از مردم قرارمی گرٿت.مثلادر قرن 18 و 19 میلادی بسیاری از آثار باخ یا هندل موسیقی مردمی(پاپ)محسوب می شدند.هنوز هم مثلا سونات مهتاب یا ٿورالیز بتهوون یا کنسرتوی ایتالیایی باخ آن قدر مورد توجه مردم هستند که بتوان آنها را در طیٿ آثار مردم پسند طبقه بندی کرد.
حالا هم با گستر دگی وحشتناک صداهای ماشینی:صدای دستگاهای مکانیکی،کارخانه ها،موتور خانه ها ماشین اصلاح در در آرایشگاها(که صدایی به غایت زننده دارند) و همچنین تکرار صداهای محرک و خشن از قبیل صدای شلیک گلوله و شکستن استخوان ها در رادیو و تلویزیون و سینما (که صداهاییاند که قاعدتا چندان در زندگی طبیعی یک انسان بهنجار قابل شنیدن نیستند) چندان شگٿت انگیزنمی نماید، اگر شاهد گرایش مردم به گونه ای از موسیقی باشیم که ویجگی های همین نوع از جنس صدا را دارد و حتا گاه از همین صداها در متن آهنگ های خود استٿاده می کنند.مثلا گروه موسیقی بول ثروار در تنها آهنگ معروٿ خود دقیقا به ایجاد و تکرار صدای موتور خانه ی کارخانه ها می پردازد و یا گروه ونوم(venom) از صدای زنجیری برقی که در ٿلزی استودیوی ضبط آلبوم آنها ٿشرده می شد،در ابتدای یکی از آهنگ های خود استٿاده می کرد. به همین ترتیب با استٿاده از میلیون ها صدایی که می توان توسط اٿکت ها ایجاد کرد، صدای گیتار جوستریانی هم که موسیقی دان سبک متال محسوب نمی شود را می توان شنید که با احاطه شگٿت انگیزی که بر صدای گیتار و وسایل اضاٿی آن دارد،صدای حرکت لوکوموتیو و همچنین صدای بسیار شیبه به نوای حرکت هواپیما را با گیتار خود تولید می کند.
در جایی از قول یکی از رهبران ارکستر نوشته شده بود که «عادت کردن به شنیدن موسیقی کلاسیک مهمترین مرحله در آشنایی با این نوع موسیقی است».آشنایی با صداهای خشن-در مقام مقایسه-باز کننده مسیری برای شنیدن موسیقی متال است و مجبوریم بپذیریم که اکنون یاٿتن نوای غرش توٿان،صدای باد،بارش باران،موج دریا و دیگر صداهای طبیعی در زندگی ماشینی ما دشوار تر است تا یاٿتن صداهای خشن.
صداهای خشن برای بیان حس هیجان و جنبش بسیار توانایند،پس شگٿت انگیز نیست که موسیقی متن برنامه های ورزشی خشن باشند و جزولاینٿک بازی های پرزدوخورد و قتل و کشتار کامپیوترای،موسیقی خشن و صدای دیستورت شدهی گیتار های الکتریکی(البته تولید شده توسط سینتی سایزرهای کامپیوتری)باشد و همین یک عامل کاٿی است تا مخاطبان بالقوه ٿراوانی و آشنایان زیادی با جنس صدای موسیقی متال ایجاد کند.
مجموعه های کارتونی پر خشونت را هم کنار همه ی اینها بگذارید تا بدانید که حتا صدا و سیمای ما هم از موسیقی متال بی بهره و بر کنار نمانده-چه برسد به خارجی ها-و آهسته آهسته آن قدربا صداهای خشن آشنا شده اند که حتا در ملایم ترین گونه های موسیقی مردمی هم می توان شنونده ی
گوشه هایی از این جنس صدا بود.روی هم رٿته صدای متال دیگر چندان نا آشنا نیست و مخاطبان به راحتی می توانند آن را- که برای بزرگ سالان خیلی عجیب و گوش آزار است - تحمل کنند

اين سندرم با درد در ناحيه داخلی آرنج شروع ميشود سپس بطرف پايين کشيده شده و به حدود کف دست ميرسد و ممکن است گزگز و يا بی حسی در کف دست ايجاد کند .عضلات کف دست درد ناک ميشوند و ممکن است اگر پزشک متبحر نباشد تشخيص با تاندونيت اشتباه شود .


در اين سندرممعمولا فقط انگشتان چهارم و پنجم دست گرفتار ميشوند زيرا اين انگشتان از عصب (unlnar) که از کناره داخلی آرنج عبور ميکند عصب ميگيرند . با پيشرفت اين بيماری عملکرد دست کاهش ميابد و بخصوص نيروی گرفتن اشيا کم ميشود .متعاقب آن آترونی و کوچک شدن عضله زير انگشت کوچک در کف دست رخ ميدهد .خود شخص بخوبی متوجه ميشود که خم کردن آرنج موجب تشديد علايم ميگردد.
علت ايجاد اين سندرم فشار بر روی عصب ulnar است.درست در زير آرنج اين عصب از داخل کانالی عبور ميکند به طرف کف دست می آيد .اگر به دقت به دست چپ يک نوازنده گيتار دقت کنيم - هنگام نواختن يک آکورد ساده :


۱= انگشت شصت در قسمت تحتانی گردن گيتار منقبض می شود .
۲=ذر ساير انگشتان هم انقباضی مشابه برای ايجاد تعادل و نواختن در محل پرده ها بوجود می ايد.
۳=نوک انگشتان به منظور فشردن سيمها خم ميشود

۴=يکی از انگشتان - معمولا سبابه - يه حالت مستقيم و منقبض در می آيد .
۵=در عضلات انگشت کوچک برای رسيدن به پردهای دورتر کشيدگی ايجاد ميگردد

۶= مچ در حالت خميده است .


از انجايی که عصبulnar از بين عضلای ميگذرد که مچ و نوک انگشتان را خم کرده و مچ را به طرف بيرون حرکت ميدهد - حالتی که هنگام کشيدگی انگشتان کوچک برای رسيدن به پره های بالاتر رخ ميدهد - ميتوان دريافت که چگونه نواختن اکوردها عضلاتی را که اين عصب از ميان آنها عبور ميکند درگير ميسازد .استفاده مداوم و زياد از اين عضلات آنها را ملتهب ساخته و پارگيهای بسيار کوجک در محل چسبيدن اين عضلات به آرنج بوجود ميآيد .


التهاب و تورم بر روی عصب فشار می آورد و علايم فوق الذکر را بوجور می اورد برای همين است که خم کردن آرنج نيز اين علايم را تشديد ميکند چون عصب اولنار هم خم ميشود و فشار وارده روی آن توام با اين کشيدگی علايم را شدت ميبخشد .
برای آندسته از نوازندگانی که هنوز علايم بيماری را ندارند و ميخواهند از آن جلوگيری کنند چند توصيه ساده داريم :
۱= استراحتهای کوتاه در بين تمرينها و ساعات کار را در عوض بيشتر کنيد -بعد از ۴۵ دقيقه نواختن ۱۰ دقيقه استراحت .
۲=قبل از شروع و هنگام استراحت با ماساژ ناحيه آرنج - خونرسانی به موضع را بيشتر کنيد .
۳=برای پيشگيری کامل هر از گاهی بايد اقدام به ماساژ توسط يک فيزيوتراپيست ماهر کنيد .
۴= با مراجعه به يک متخصص از سلامت گردن و شانه وآرنج اطمينان حاصل کنيد .


اما اگر شما علايم سندرم را در خود ميبينيد :

۱=قبل از شروع به تمرين آرنج و ناحيه ساعد را گرم کرده و بعد از تمرين آنرا بشدت سرد کنيد - گرما باعث ميشود هنگام نواختن خون بشتری به بافت ها برسد و سرما سبب پيشگيری از تورم ميشود .
۲= ساعد را ۳ تا ۴ بار در روز بکشيد .
۳=اگر علايم وابسته به عصب يعنی گز گز و بی حسی را در خورد احساس کرديد بلافاصله با يک پزشک متخصص ک ه در امر ضايعات وارده به نوازندگان تبحر دارد مشورت نماييد .
۴= حداقل ۶ تا ۸ هفته دست از نواختن بکشيد

۵=اگر علايم شدت يابند و يا ضعف عضلات دست ايجاد شود بايد حتما يک تست نورولوژيک انجام شود .
۶= علايم وابسته به عصب را جدی بگيريد . زيرا عصب ميتواند در اژر فشار بيش از حد و عدم خونرسانی مناسب به کلی از بين برود و از آنجايی که عصب قابل ترميم نيست ساعد و دست برای هميشه ناتوان خواهد شد

چيزيکه برای نوازنده گيتار فاجعه محسوب ميشود
منبع : ماهنامه هنر موسيقی

آموزش گيتار توسط جو ستريانی: در اين قسمت ميتوانيد مجموعه ای از آموزشهای جو ستريانی را بصورت نت و تبلچر مورد استفاده قرار داده و همچنين کليپ های تصويری از اين نوازنده را نيز دانلود کنيد

قسمت آموزشی:
lessons

کلیپ:

videos

چگونه استوديوى خانگى بسازيم:اين روزها با فارغ التحصيل شدن تعداد زيادى از دانشجويان از دانشكده هاى موسيقى، افراد زيادى ديده مى شوند كه در خانه خود يا دفترى در يك مجتمع مسكونى يا تجارى، آموزش موسيقى به ديگران را آغاز مى كنند.


اما راه انداختن يك استوديوى خانگى برخلاف آن چه به نظر مى رسد، كار چندان ساده اى نيست و دردسرهاى فراوانى دارد. از سر و صداى يك آموزشگاه موسيقى گرفته تا رفت و آمد و شلوغ شدن مجموعه اى از استوديوى خانگى در آن قرار دارد.

مطلبى كه پيش رو داريد در مجله تخصصى «استرينگز» درباره اين استوديوها چاپ شده است: بالاخره تصميم گرفتيد كه تدريس خصوصى موسيقى را آغاز كنيد. مبارك است. احتمالاً خيالتان از بابت مهارت هاى تدريس راحت است، اما كمتر در مورد نحوه درست كردن يك استوديو مطمئن هستيد. براى تأسيس يك استوديوى راحت و كاربردى محلى را پيدا كنيد كه در آن بتوانيد با همسايه ها نيز زندگى مسالمت آميزى داشته باشيد.


موفقيت تجارى نيز اغلب مانند ارزش املاك به موقعيت محل آن بستگى دارد. خوشبختانه مردم براى بهره بردن از يك معلم خوب حاضر هستند مسيرهاى طولانى را هم طى كنند، پس حتماً لازم نسبت يك استوديو با اجاره بالا در مركز شهر پيدا كنيد. اما محل استوديو از هر نقطه شهر نبايد بيشتر از ۵۰ دقيقه فاصله داشته باشد.


حق انتخاب هاى فراوانى داريد. خانه، فضايى در استوديوى موسيقى، اتاقكى در فروشگاه هاى لوازم موسيقى و مراكز توسعه هنرى. اگر قصد داريد برنامه تدريس محدودى داشته باشيد، احتمالاً شريك شدن با افراد همكارتان راه حل مناسبى است. با اين روش از ملاقات كردن و ارتباط داشتن با ديگر معلم هاى موسيقى و موسيقيدان ها بهره مى بريد و با اين تصميم بدون به هم ريختن محيط خانه، فضايى حرفه اى تر از اتاق معمولى خانه، براى كار به وجود مى آوريد.


چيدن و مجهز كردن استوديو
اگر لازم است با استوديوى ساده شروع كنيد. بسيارى از معلم ها با استوديوهايى با امكانات كم به نتايج خيره كننده اى رسيده اند. آن ها فقط سه پايه نت و نور مناسب داشته اند. سه پايه هاى محكمى - مانند سه پايه هاى اركستر - انتخاب كنيد كه بتواند به راحتى وزن كلاسور سنگين را تحمل كند. مثلاً سه پايه هاى تاشو با كيفيت خوب، مناسب است.


اگر ۲ عدد سه پايه تهيه كنيد مى توانيد همراه با هنرجويانتان تكاليفشان را اجرا كنيد.
براى جلوگيرى از آويزان ماندن پاى بچه ها يك چهارپايه حدود ۱۲ اينچ طول و به اندازه كافى پهن براى دو پا تهيه كنيد و براى راحتى و سلامتى خود از صندلى خوب ادارى بدون دسته استفاده كنيد.


براى تمام سازهايى كه مى نوازيد مانند سازهاى همراهى كننده فضاى مناسب در نظر بگيريد. اگر براى پيانو اتاق اكوستيك نداريد از ديگر سازهاى شستى دار استفاده كنيد. امروزه سازهاى شستى دار با كيفيت صداى بالا در دسترس هستند. وسايل ضرورى در اختيار داشته باشيد:
كوك كن الكترونيكى يا دياپازون، ضبط صوت، ميكروفون، كلاسورى كه در آن برنامه هفتگى، پيشرفت و تكليف هنرجويانتان را يادداشت كنيد، يك جعبه نوار كاست، CDهاى مورد علاقه، متر و نوم، آينه بزرگ دستى (براى نشان دادن چيزهايى كه به هنرجويان به راحتى نمى توانند بدون ديدن آن متوجه آن شوند) و ليست شماره تلفن هنرجويان.


نكته مهم اينكه تلفن را در محل استوديوى خود قرار ندهيد. اگر در طول مدت كلاس كسى تماس گرفت، بگذارمنشى تلفنى به آن جواب دهد. از زمان درس هنرجويان براى صحبت با تلفن استفاده نكنيد، در آخر بايد گفت كه وجود يك ساعت ديوارى بزرگ، تابلو اعلانات و جعبه اشيا گم شده ضرورى است.

در زمان ما كامپيوتر نيز يك وسيله موسيقى است. با آن مى توان CD ضبط و پخش كرد و در درس هاى تئورى نيز كاربرد دارد. نرم افزارهاى متعددى هستند كه به ما اين امكان را مى دهند كه سرعت بازنواخت طبيعى CDها را كم كنيم. بنابراين هنرجويانتان مى توانند همراه با آن با سرعت پايين تر از سرعت اصلى آن بنوازند. سيستم استريو و يا خود كامپيوتر را دقيقاً كنار ديوار قرار ندهيد پشت آن فضاى مناسبى براى تعمير و تعويض سيم كشى در نظر بگيرند.

اگر فضاى كافى در اختيار داريد كاناپه و صندلى راحتى در آن بگذاريد و همچنين كتاب هاى موسيقى كه فهم آن ساده است را در محل كار خود نگه داريد. استوديو را براى كودكان زيبا كنيد. بعضى از آن ها ممكن است بخواهند دوستان خود را دعوت كنند و براى عده اى از آن ها لذت ديدن كلاس موسيقى مى تواند نقش مهمى در زندگى شان داشته باشد. پس كتاب هاى خنده دار، جعبه كوچك اسباب بازى براى سرگرم كردن خواهر و يا برادر كوچك هنرجويتان را فراموش نكنيد.


تأثير كار كردن در خانه
و حال چند نكته مهم در مورد ايجاد روابط اجتماعى براى كسانى كه در خانه كار مى كنند. بايد قبول كنيد كه كار شما تأثير زيادى روى زندگى اعضاى خانواده و هم خانه اى هايتان مى گذارد و ممكن است آن ها را بسيار آزار دهد. تماس هاى تلفنى زياد، صدا، با صداى كلاس درس صبح زود بيدار شدن، رفتن مكرر بچه ها به دستشويى و بدتر از همه اين كه آنها ممكن است موقع كار شما مجبور شوند خانه را ترك كنند. چند ماه اول ممكن است به خاطر اين مسائل، مشكلات زيادى داشته باشيد.

حال همسايه ها را در نظر بگيريد، احتمالاً اكثر آن ها از اهداف و آينده خوب شما حمايت مى كنند. ممكن است شما براى آن ها نمونه بارز آرزوهايشان باشيد چرا كه در خانه خودتان كار مى كنيد و با جامعه از طريق يك حرفه راضى كننده ارتباط داريد. با اين حال ممكن است با شخصى روبرو شويد كه ناراضى باشد و شكايت كند. با اين همسايه عصبانى، مزاحم و ناراضى اگر با درايت رفتار كنيد قطعاً زودتر به نتيجه مى رسيد.


احتمالاً مشكلات همسايه ها مسائلى مانند سر و صدا، كمبود محل پارك، رفت و آمد زياد، احساس امنيت و نگرانى هاى اغلب بى اساس درباره اينكه اين وضعيت تا كى ادامه دارد، است. اين را هميشه ملكه ذهن خود داشته باشيد كه حل كردن احساس ناراحتى همسايه ها پيش از آن كه شدت بيابد، بسيار آسان تر است، بنابراين از هر نظر با آنها صميمى باشيد و به ديدگاه هايشان حساسيت نشان دهيد.


ساختن استوديو شخصى در اين حرفه، يكى از رضايت بخش ترين اقدامات است. بنابراين ابتدا تحقيق كنيد، با همسايه هايتان صحبت كنيد، نيازهاى خود را در نظر بگيرد و با وسايل اوليه و فضايى ساده شروع كنيد. به خاطر داشته باشيد بخشى از تدريس موسيقى مربوط به هنر موسيقى است و بخش ديگر آن تجارت. اگر به هر دو بخش توجه كنيد مى توانيد كار خود را با موفقيت شروع كرده و راهى ثمربخش و مفيد را ادامه دهيد.

نويسنده: جان يلا سكوئز

در اوايل دهه ۱۹۶۰ جهان غرب خود را در سراشيبی کامل ماشينی شدن يافت ، شرايطی که باعث شد جوانان اين دوره زندگی خود را در معرض تکنولوژی بيابند ، همچنين وجود جنگ جهانی دوم که به سبب سياست های افراطی سالهای ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۰ رخ داد و همچنين واقعه ويتنام که دليلی بر سياست های سرمايه داری امريکائی بود ، به همين دلايل شرايط نا اميد کننده و ياس آور در جوانان اين دوره رخ داد .و اين عوامل سبب شد جوانان از جای خود بلند شوند و جنبش متال را با شعار « سرانجام - اصلاحی بايد » آغاز کنند.

اولين آثار موسيقی هوی متال را می توان به گروه Kinks (کينکس) نسبت داد، اما قطعات اين گروه کاملا در چارچوب هوی متال نبود . در اين دوره گروههای بزرگی به عرض اندام پرداختند از جمله « هو » ، « اسپايدرز » به سرپرستی آليس کوپر ، کريم ،جيمی هندريکس ، لدزپلين وانيلا فوج ،آيرن باترفلای ، استپن ولف ، بلوچير ، دیپ پرپل ، هامبل پای ، کاکتوس و بلک سبث.

در مورد آغازگر اين سبک ۲ نظر وجود دارد . عده ای پيشوای اين سبک را بلک سبث می دانند و عده ای ديگر استپن ولف .اما به دلايل خاص می توان بلک سبث را سردمدار اين سبک و همچنين لد زپلين که گروهی راک بود با خط فکری هوی متال را نام برد.

در اين سالها گروههای «کريم» با هنر Eric clapton و گروه Jimy Hendrix اولين گروههائی بودند که به متال جنبه تجاری بخشيدند و آن را از ديسکوها به بازار فروش کشاندند.

از جمله کارهای Eric clapton می توان به Sunshine of your love , White room و Jimy Hendrix با آلبومهای Are you Experienced , Electric lady بازار را بدست گرفتند .اما تا آن سالها پيشرويان اين سبک Deep Purple,Led Zeppelin,Black sabbath بودند.

Deep purple با حضور Ritchie Blackmore , Jon lord , گروه Led Zeppelin با حضور Jimmy Page و Black Sabbath با حضور Ozzy Osbourn , Tony Iommy رقابت تنگاتنگی داشتند.

سالهای آغازين هوی متال به علت وجود پيشکسوتان اين جنبش به Classic Metal مشهور است که بدون شک بهترين و بياد ماندنی ترين کارها در همين دوره است.

از سال ۱۹۷۰ گروه Black sabbath با آلبومهای موفق Paranoid, Master of Reallity اولين آلبومهای متال را ثبت کرد که بعدها Metallica ,Nirvana که در شاخه هائی جدا فعاليت کردند خودرا پيشرو Black sabbath دانستند . در اين سالها Deep purple با هنر Jon lord در نوازندگی Keyboard که آنرا با گيتار Ritchie Blackmored مخلوط کرد و متال هنر سازهای ديگر را نيز به همگان عرضه کرد.

همچنين در اواسط دهه ۷۰ گروه KISS به علت فرم نمايشی وتئاتر گونه و نيز تکامل اجراهای زنده بوسيله نوازندگانی بزرگ از جمله Paul Stanley , Gene Simmons سهم زيادی در تکامل موسيقی متال داشت.

در اواسط دهه ۷۰ بزرگان ديگری نيز پا در اين عرصه گذاشتند از جملهAerosmith , Queen , Judas priest بطوری که مشهود است اکثر گروههای متال شهرت خود را در ابتدا به عنوان گروههای راک بدست آوردند .همين عامل سبب ايجاد سبک Progressive Rock شد که گروههائی چون Genesis , Pink Floyd به خواست خودشان از اين فراتر نرفتند . اما گروههای Jetro tull, Yes , King Crismon از اين سبک به سمت هوی متال حرکت کردند که باعث ابداع تکنيک های جديد نوازندگی شد.

در اواخر دهه ۷۰ گروههای Aerosmith , Thin Lizzy,Black Sabbath به تجديد قوا و استراحت پرداختند . KISS به ناگاه دچار افت محبوبيت شد . Led Zeppelin با مرگ John Bouham نوازنده درام خود از هم پاشيد . اما در اين دوره Queen , Judas priest با قدرت به کار خود ادامه دادند . اما گروههای Rush ,Ac/Dc ,Ted nugent برخاستند و اعلام کردند هوی متلا همچنان زنده است . در اين دوره Rainbow که توسط Ritchie Blackmore , Dio تاسيس شد نيز از هم پاشيد.

همزمان با هوی متال سبک Punk که برای احيای Rock'n'Roll آمده بود نيز در حال شکل گيری بود. پانک ها نيز مخالف فاشيسم و تبعيض نژادی بودند و گاه بر ضد دولت های چپاولگر غربی می خواندند. گروههای ,bamnes , pagans ,dead boys ,misfits , Iggy pop ,MC5 Ramons,Clash,damned ,siouxsies که بارها باعث توفان در جهان شدند . اما سردمداران اينها ۳ گروه Iggy pop , sex pistols, Ramons بودند.

در سالهای آخر دهه ۷۰ که پانک طرفدارانش را رفته رفته کمتر می ديد گروه جديدی به اسم Motorhead آغازگر سبک جديدی شد که به ۳ زير شاخه Power metal , speed Metal , Trash Metal تقسم شده است . اين گروه به دليل اينکه هواداران هوی متال وپانک را دور خود جمع کرده بود سهم عمده ای از تاريخ هوی متال را به خود اختصاص داد . سبک Hardcore از ديگر دستاوردهای Motorhead است.

هنگامی که هاردکور روز به روز به پيشرفت خود ادامه می داد موسيقی متال با رهبری Queen , Judas priest و به دنبالشان Scorpions وگروههای موج نوی هوی متال بريتانيا از جمله Diamond head , Def leppard , Iron maiden , Venom , Saxon , Raven جای خالی Black sabbath , Led zeppelin را پر کردند . Scorpions با قطعاتی از جمله Virigin Killers , Love Drive , Black out توانست هواداران زيادی را جذب کند .در اين بين Iron Maiden بار ديگر تفکر و تعقل و ايجاز را در زبان هوی متال زنده کرد . آهنگهای killers , Piece of mind شاهد اين مدعا هستند که Iron Maiden به پاکسازی ملودی ها و ريتم معتقد بودند.

آنچه مسلم است اينست که Iron maiden از گروههائی بود که برپايه موسيقی Metallica تاثير فراوان گذاشت . در اين سالها Venom با اجرای کارهای جديدش خود را بين سبکهائی که بعدها Black metal , Death metal ناميده شدند سرگردان ديد.

خلاصه سالهای ۱۹۶۸ تا ۱۹۸۳ سالهای آغازين هوی متال بود. نمادگری،بی خيالی ، طرد دنيای سياست و دنباله روی (عشرت طلبی) از مشخصه های اصلی اين سبک بود . اکثر طرفداران اين سبک جوانان ۱۸ تا ۲۴سال بودند که هوی متال راموسيقی نسل خود می دانستند .اشعار عاشقانه و احساسی را نفی می کردند و با رقص ميانه خوبی نداشتند.

منبع : ۴۰ سال Rock در اروپا

استفاده از موسيقى از روشهاى بسيار مؤثر در افزايش سطح نبوغ، آگاهى و قدرت ذهنى است. موسيقى بر تفكر و نوع يادگيرى تأثير فراوانى دارد به طوريكه متعاقب اين تأثير تغييرات محسوسى در زندگى افراد ايجاد مى شود . به طور حتم آشنايى با موسيقى در سنين پايين اين تأثيرات را بيشتر مى كند و اصلى ترين بخش يادگيرى نيز در افراد به همان سالها بازمى گردد. اين آموزش تأثير فراوانى در مراحل بعدى زندگى دارد .

به طور كلى آسان ترين و اساسى ترين روش آموزش كودكان در تمامى فعاليتها، استفاده از موسيقى است . طى تحقيقاتى كه به روى ۱۰ كودك دو ساله در هنگام چيدن قطعات پازل انجام شده ميزان دقت ، سرعت و توانايى آنها در هنگام بازى مورد بررسى قرار گرفت ، پس از آن اين تعداد به دو گروه ۵ نفره تقسيم شدند ، گروهى از آنها روزانه به مدت ۳۰ دقيقه آموزش همراه با موسيقى و آواز داشته و گروه ديگر ۱۵ دقيقه در هفته آموزش موسيقى داشتند . پس از گذشت ۶ ماه تمام بچه هاى اين گروه پيشرفت شايانى در چيدن قطعات پازل و سرعت انجام آن داشتند .

اين تحقيق به روى مهندسين ، بازيكنان شطرنج و رياضيدانان نيز انجام گرفت و نتايج اين امر مكانى از ميزان افزايش سرعت منطقى اين گروه در يادگيرى عملكرد پاسخ دهى آنان بود.

همچنين بر اساس آزمايش ديگر به روى كودكانى كه سطح نمره آنها از استاندارد ملى كمتر بود با به كار گيرى موسيقى نمراتشان تقريباً دو برابر افزايش داشت. همراه كردن موسيقى با مهارتهاى منطقى و عقلانى مثل رياضيات به افراد مى آموزد كه درتمام موارد به تقسيم بندى و دسته بندى منطقى موسيقى و ذهن توجه داشته باشند .

طى مطالعات هشت ماهه محقق دانشگاه كاليفرنيا «فرانس اچ» ۱۹ دانش آموز پيش دبستانى سه تا پنج ساله آوازهاى روزانه مى خواندند و ۱۵ دانش آموز بدون موسيقى مورد بررسى قرار گرفتند. اگر چه هنوز قطعيت تأثير موسيقى بر ذهن افزايش سرعت و عملكرد آن مشخص نشده ولى در مجموع از تأثير آن نيز نمى توان چشم پوشى كرد .

بر اساس گفته هاى يك موسيقيدان آلمانى موسيقى در درازمدت بر هوش ذاتى كودكان تأثير داشته و به كار گيرى آن به طور قطع در آينده افراد در هنگام رويارويى منطقى با زندگى تأثير مثبت نيز در بر خواهد داشت .
در نيويورك سيتى ، بر اساس برنامه اى به نام يادگيرى از طريق برنامه هاى هنرى توسعه يافته (LEAP) درصدد تثبيت تأثير آن در بالا رفتن نمرات عمومى و كلى دانش آموزان هستند. به عنوان مثال همراهى موسيقى با رياضيات چهار عمل اصلى و شمردن تأثير فراوانى دربرداشت . اين عمل همچنين در بالا بردن حس اعتماد و اطمينان دانش آموزان و انضباط خارجى نقش داشته كه يكى از دلايل آن تكرار بيشتر است .

در مجموع حس اعتماد به نفس و قدرت عمل يكى از نكات ضرورى در افراد بوده كه با اين عمل قابل تقويت است.
«مرى جين كالت» مدير اداره تحصيلات هنرى و فرهنگى مدارس نيويورك سيتى اظهار داشت كه : «آموزش اساسى موسيقى علاوه بر يادگيرى موسيقى در افزايش قدرت شنيدارى ، عمل كردن ، ديدن ، لمس كردن و حركت دانش آموزان نيز تأثير بسزايى دارد . همچنين تعليم مهارتهاى موسيقى باعث افزايش مهارتهاى قدرت درك تجزيه ، تحليل و ارزيابى مى شود.

دليل علاقه مندى دانش آموزان به موسيقى جذابيت و جديد بودن آن است ولى بزرگسالان ، نياز به تحريك بيشترى در اين مورد داشته و به سادگى آن را پذيرا نمى شوند، چرا كه اين امر براى آنها فقط يك انتخاب است. با تلفيق موسيقى با زندگى روزمره، تأثير فراوانى از آن به جا مى ماند. اين مسأله همچنين در افراد بى علاقه به كارهاى گروهى نيز تأثير مثبت دارد و فرصت گوش دادن و متعاقب آن در آنها ايجاد انگيزه مى كند.

چه بسا بسيارى از ما به تجربه دريافته ايم كه با شنيدن موسيقى كه در گذشته برايمان خوشايند بوده، انجام برخى كارهاى سخت سهل و آسان شده و در برخى شرايط برايمان منجر به ايجاد تفكر مثبت شده است.

اگر موسيقى را به عنوان ابزار تقويت ذهن در نظر بگيريد، نوع موسيقى در تأثيرگذارى آن نقش داشته و بهتر آن است كه از موسيقى هاى بدون كلام و مورد علاقه افراد استفاده شود و در صورت استفاده از موزيكهاى با كلام، ترجيحاً از موسيقى آرام كه منجر به آشفتگى ذهن نشود بايد استفاده كرد. مورد بعدى توازن منطقى ميان كلام و موسيقى متن است و بهتر است كه صداى آهنگ ها بلندتر از جملات نباشد. به طورى كه شنيدن كلام و عبارت با سختى همراه نباشد و ترجيحاً از موزيكهايى كه افراد راحت تر با آن ارتباط برقرار مى كنند، استفاده شود.

طى سالهاى گذشته تنوع خاصى از موسيقى ريلكسيشن مطرح شده كه متعاقب آن اين سؤال به وجود آمد كه آيا ساختن موزيكى با هدف آرامش روحى مفيد بوده و يا حتى بدون آن نيز مى توان به آرامش رسيد؟ براساس مطالعات روشن شد كه تمام روشها براى آرامش مفيد واقع شده ولى اين نوع خاص از موسيقى تأثير بيشترى دربردارد. همچنين استفاده از موسيقى بر دانش آموزان مردودى يا آن دسته از دانش آموزانى كه در خطر عدم يادگيرى هستند، مثمرثمر واقع مى گردد. دانش آموزان تحت خطر گروهى هستند فاقد قدرت تخيل، عدم اعتمادبه نفس و نداشتن تفكرات و احساسات اجتماعى و خصوصى و عملكرد آنها پايين تر از استانداردهاى آموزشى است. بررسى بيشتر اين گروه نشان مى دهد كه اين گروه به يك گروه حمايتى با عملكردهاى اجتماعى و يا روشهاى يادگيرى متغاير با روشهاى تعليمى، نياز به ترغيب بيشترى دارند.

در مجموع كليه افراد به دو گروه تقسيم مى شوند: گروه اول قادر به يادگيرى نبوده و گروه دوم علاقه اى به يادگيرى ندارند كه بيشتر افراد به گروه دوم تعلق دارند كه يكى از دلايل اصلى اين امر نداشتن انگيزه و علاقه مندى از طرف مدارس است. به طور كلى اين افراد دچار نوعى انزجار از طرف مدارس و روشهاى قديمى آن هستند و سخت ترين بخش آموزشى ايجاد علاقه مندى و انگيزه در اين گروه تحت خطر است.

بيشتر مردم در محيط خارج از آموزشگاهها، علاقه خاصى به شنيدن موسيقى داشته و از شنيدن و يا حتى نواختن آن لذت مى برند. درمانگران نيز براى كمك به افراد معلول از آن استفاده مى كنند. عضويت در گروه كر، اركستر و تيمهاى موسيقى به ايجاد ارتباط با افراد و كار گروهى كمك كرده و باعث بالا رفتن ميزان كارايى افراد مى شود.

طى مطالعات مركز نروبيلولوژى دانشگاه كاليفرنيا، ۳۶ دانشجوى دانشگاه ده دقيقه به يكى از سه موسيقى انتخابى گوش نموده كه شامل موزيك ريلكسيشن، بدون كلام و يكى از قطعات موزارت بود و پس از پايان تحقيقات مشخص شد كه ميزان نمرات ضريب هوشى بين موزيك ريلكسيشن و بدون كلام يكسان بوده ولى پس از شنيدن قطعه موزارت، نمرات ۸ الى ۹ برابر افزايش داشت.

پس از چندى محقق ديگرى به نام «كريستين لوتير» بيان داشت كه نتيجه گيرى براساس موسيقى كاملاً غيرمنطقى و نادرست بوده و نبوغ امرى ذاتى و غيرقابل آموزش است. او توضيح داد كه اين تحقيقات تنها حدس و گمان بوده و هيچ ثبات واقعى ندارد و براى اثبات آن نياز به تحقيق و تفحص بيشترى داشت. ولى با وجود اين مخالفان، بيشتر محققان اذهان داشته كه رابطه روشن و دقيقى بين موسيقى، تفكر و تعقل ناشى از آن و ميزان ضريب هوشى وجود دارد.

اگرچه موسيقى ايجاد حافظه نمى كند ولى تأثير فراوانى در بالا بردن آن دارد و مهمترين تأثير آن، تأثير مثبت و منفى آن بر مغز است كه نمى توان از آن چشم پوشى نمود. با گوش دادن به موسيقى حالات درونى افراد قابل تغيير بوده كه البته ميزان تغييرپذيرى آن نسبت به شناخت و درك موسيقى افراد بستگى دارد. هرچه ميزان شناخت موسيقى در افراد بالا بوده، ميزان لذت تأثيرپذيرى ، تأثيرگذارى موسيقى نيز افزايش مى يابد.

با انجام تحقيقات بر روى اشخاصى كه دچار افسردگى بوده اند، روشن شد كه شنيدن موسيقى هاى خاص در بهبود افسردگى ها و ايجاد احساس خوشايندى، شادى، نشاط و روشنى مثمرثمر است.

متأسفانه در سالهاى اخير نوع خاصى از موسيقى هاى سطحى و فاقد ارزشهاى هنرى توليد مى شود كه نه تنها تأثير مثبت بر ذهن و روان نداشته بلكه تأثيرات منفى نيز دربردارد.

AND OCEANS - Aphelion: Light Evanescence: Into Extinction [from: Cypher] 
A Tribute to CARCASS - CREMASTER - "Rot 'n' roll" [from: Gods of Guts]
A Tribute to CARCASS - FAECES - "Black Star" [from: Gods of Guts]
A Tribute to CARCASS - MALA FIDES - "Incarnated Solvent Abuse" [from: Gods of Guts]
A Tribute to CARCASS - MANIPULATION - "R**k the vote" [from: Gods of Guts]
A Tribute to CARCASS - NEUROPATHIA - "Malignant Defecation" [from: Gods of Guts]
ALMOST - Last Call [from: Almost]
ALMOST - Outside your Head [from: Almost]
ALMOST - The Voice of Death [from: Almost]
ANDROMEDA - Reaching Deep Within [from: II=I]
ANGEL DUST - Black Rain [from: Bleed]
ANGEL DUST - Let Me Live [from: Enlighten The Darkness]
ANGEL DUST - The Human Bondage [from: Of Human Bondage]
ANTHRAX - Among The Living [from: Alive 2 (2005)]
ANTHRAX - Among The Living [from: Alive 2 (2005)]
ANTHRAX - I Am The Law [from: Alive 2 (2005)]
ANTHRAX - I Am The Law [from: Alive 2 (2005)]
ARCH ENEMY - We Will Rise [from: Anthems of Rebellion]
ARCH ENEMY - Pilgrim [from: Burning Bridges]
ARCH ENEMY - Let The Killing Begin [from: Stigmata]
ARCH ENEMY - Burning Angel [from: Wages of Sin]
ASSTELLYTE - Fly Fear, Fly... [from: Deathmare]
ASSTELLYTE - I'm Dying [from: Deathmare]
ASSTELLYTE - My Funeral [from: Deathmare]
ASSTELLYTE - Untilted 001 (Live - almost..) [from: Deathmare]
AVANTASIA - Chalice of Agony [from: The Metal Opera Pt. II]
B-Code - Crossroads [from: without color (demo)]
B-Code - Machine [from: without color (demo)]
B-Code - Without Color [from: without color (demo)]
BEHEMOTH - Conquer All [from: Demigod]
BEHEMOTH - As Above, So Below [from: Zos Kia Cultus (Here and Beyond)]
BLIND GUARDIAN - The Soulforged
BLIND GUARDIAN - Battlefield [from: A Night At The Opera]
BLIND GUARDIAN - The Bard's Song (In The Forrest) - - Real Player Stream: High [from: Live]
BLIND GUARDIAN - The Bard's Song (In The Forrest) -- Real Player Stream: Low [from: Live]
BLIND SLIME - Cause [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Clouds of Fear [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Darkness [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Death Beautiful [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Meditations Before Decease [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Natures [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Rotten Tree [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Shattering the Silence [from: Demo '97]
BLIND SLIME - Salvation/I Hate Again [from: Hating Again]
BLIND SLIME - Sweet Lies [from: Hating Again]
BLOODBATH - Breeding Death [from: Breeding Death]
BLOODBATH - Outnumbering The Day [from: Nightmares Made Flesh]
BLOODBATH - Ways To The Grave [from: Resurrection Through Carnage]
BLOODFEAST (Pol) - Bloodfeast [from: Crucified Again]
BLOODFEAST (Pol) - Breathing the Dead Air [from: Crucified Again]
BLOODFEAST (Pol) - Controlled [from: Crucified Again]
BLOODFEAST (Pol) - Crucified Again [from: Crucified Again]
BLOODFEAST (Pol) - Nightly Call [from: Crucified Again]
BLOODFEAST (Pol) - Bloodfeast-Dreaming in Red [from: Promo '02]
BLOODFEAST (Pol) - The Halter [from: Promo '02]
BLOODFEAST (Pol) - You Should Know How To Suffer [from: Promo '02]
BORKNAGAR - Soul Sphere [from: Empiricism]
BORKNAGAR - Future Reminiscence [from: Epic]
BORKNAGAR - Revolt [from: Quintessence]
BORKNAGAR - Oceans Rise [from: The Archaic Course]
BORKNAGAR - The Dawn Of The End [from: The Olden Domain]
BRAND NEW SIN - Black And Blue [from: Black And Blue EP]
CAGE - Kill The Devil [from: Darker than Black]
CANDIRIA - Signs of Discontent [from: 300 Percent Density]
CARNAL FORGE - Decades Of Despair [from: Aren't You Dead Yet?]
CARNAL FORGE - I Smell Like Death (Son Of A Bastard) [from: Firedemon]
CARNAL FORGE - Hand of Doom [from: Please...Die!]
CARNAL FORGE - Deathblow [from: The More You Suffer...]
CHILDREN OF BODOM - Needled 24/7 [from: Hate Crew Deathroll]
CHILDREN OF BODOM - Trashed, Lost and Strungout [from: Trashed, Lost and Strungout EP]
CRYPTOPSY - Voice Of Unreason [from: And Then You'll Beg]
CRYPTOPSY - Slit Your Guts (live) [from: None So Live]
CRYPTOPSY - White Worms [from: Whisper Supremacy]
DARK TRANQUILLITY - Lost To Apathy [from: Character]
DARK TRANQUILLITY - Monochromatic Stains [from: Damage Done]
DARK TRANQUILLITY - Cornered [from: Exposures: In Retrospect and Denial]
DARK TRANQUILLITY - Feast Of Burden [from: Haven]
DARK TRANQUILLITY - There In [from: Projector]
DARKANE - Hostile Phantasm [from: Insanity]
DARKSEED - Disbeliever [from: Ultimate Darkness]
DELIRIUM X TREMENS - ...Inside Me [from: Cyberhuman]
DELIRIUM X TREMENS - 1000 Wolves [from: Cyberhuman]
DELIRIUM X TREMENS - Cyberhuman [from: Cyberhuman]
DELIRIUM X TREMENS - Delirium 9991 [from: Cyberhuman]
DESPISED ICON - Silverplated Advocate [from: The Healing Process]
DIABOLIC - From The Astral Plane...Entwined With Infinity [from: Infinity Through Purification]
DIECAST - Fire Damage [from: Tearing Down Your Blue Skies]
DIECAST - Medieval [from: Tearing Down Your Blue Skies]
DIMENSION ZERO - The Murder Inn [from: Silent Night Fever]
DIMENSION ZERO - Killing My Sleep [from: This Is Hell (Real Media Stream)]
DREAM EVIL - The Prophecy [from: Dragonslayer]
DREAM EVIL - Evilized [from: Evilized]
DREAM EVIL - The Book Of Heavy Metal [from: The Book Of Heavy Metal]
ENTWINE - Nothing Left to Say [from: Time of Despair]
EVENFALL - Garden Of Darkness [from: Still In The Grey Dying]
EXODUS - Piranha [from: Another Lesson In Violence]
EXTOL - Grace for Succession [from: Synergy]
EXTOL - Pearl [from: The Blueprint Dives]
EYEHATEGOD - Take as Needed for Pain (live) [from: 10 Years of Abuse (And Still Broke)]
EYEHATEGOD - Self Medication Blues [from: Confederacy Of Ruined Lives]
EYEHATEGOD - Dixie Whiskey [from: Dopesick]
EYEHATEGOD - Story Of The Eye [from: Southern Discomfort]
EYES OF FIRE - Hopeless [from: Ashes To Embers]
EYES OF FIRE - Rip it here [from: Disintegrate EP]
FINNTROLL - Trollhammaren [from: Nattfödd]
FLESHGRIND - Sycophantic [from: Murder Without End]
FLOWING TEARS - Serpentine [from: Serpentine]
FORSAKEN, THE - Embedded Insanity [from: Arts of Desolation]
FORSAKEN, THE - Seers Hatred [from: Manifest of Hate]
FORSAKEN, THE - Blackened [from: Traces Of The Past]
GATHERING, THE - Liberty Bell [from: How To Measure A Planet]
GATHERING, THE - Saturnine [from: If Then Else]
GATHERING, THE - Strange Machines [from: Mandylion]
GATHERING, THE - Saturnine [from: Sleepy Buildings - A Semi Acoustic Evening]
GATHERING, THE - Nighttime Birds [from: Superheat]
GOD FORBID - Broken Promise [from: Determination]
GOD FORBID - Antihero [from: Gone Forever]
GOD FORBID - Better Days [from: Gone Forever]
GRAVE - Rise [from: Back From The Grave]
GRAVE - Reborn [from: Fiendish Regression]
HASTE - The Absentee [from: Pursuit In The Face Of Consequence]
HASTE - The Death of Stars Like the Sun [from: The Mercury Lift]
HASTE - Confessions of a Lesser Known Saint [from: When Reason Sleeps]
HATESPHERE - Deathtrip [from: Ballet of the Brute]
HATESPHERE - Insanity Arise [from: Bloodred Hatred]
HAUNTED, The - 99 [from: rEVOLVEr (Real Audio Stream)]
HAUNTED, The - All Against All [from: rEVOLVEr (Real Audio Stream)]
HEAVENSHALLBURN - The Weapon They Fear [from: Antigone]
HESPERUS DIMENSION - Mental Electricity [from: Mental Electricity (promo 2005)]
HESPERUS DIMENSION - Numbness Coming From The Sink (part 1) [from: Mental Electricity (promo 2005)]
HESPERUS DIMENSION - Numbness Coming From The Sink (part 2) [from: Mental Electricity (promo 2005)]
HESPERUS DIMENSION - Through Drowsy Daydreams [from: Mental Electricity (promo 2005)]
ICED EARTH - Dracula [from: Horror Show]
ICED EARTH - Jack (2 min clip) [from: Horror Show]
ICED EARTH - Burning Times [from: Something Wicked This Way Comes]
ICED EARTH - I Died For You [from: The Dark Saga]
IMPALED - Mondo Medicale [from: Death After Life]
INDIFFERENT CREATION - The Intruder
INDIFFERENT CREATION - Voice Of Death
INTO ETERNITY - Spiraling Into Depression [from: Buried In Oblivion]
INTO ETERNITY - Dead or Dreaming [from: Dead or Dreaming]
IVORY NIGHT - And I Fly [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Beyond The Pain [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Children Of Thorns [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Insane [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Killer7 [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Mighty Wings [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Mother Earth [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - My Dearest Love [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Never Be My Friend [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Salvation Is An Honest Man [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - The 7th Sea [from: 7-Dawn Of The Night]
IVORY NIGHT - Twilight Into Darkness [from: 7-Dawn Of The Night]
JAG PANZER - Battered And Bruised [from: Casting The Stones]
JAG PANZER - Licensed To Kill [from: Decade Of The Nail-Spiked Bat]
JAG PANZER - Frozen In Fear [from: Mechanized Warfare]
JAG PANZER - King At A Price [from: Thane To The Throne]
JAG PANZER - Iron Eagle [from: The Age Of Mastery]
KALMAH - Heroes to Us [from: Swampsong]
KALMAH - Principle Hero [from: They Will Return]
KOTIPELTO - Reasons [from: Coldness]
KOTIPELTO - Beginning [from: Waiting for the Dawn]
KRISIUN - Dawn of Flagellation [from: Ageless Venomous]
KRISIUN - Slain Fate [from: Bloodshed]
KRISIUN - Soul Devourer [from: Conquerors Of Armageddon]
KRISIUN - Murderer [from: Works Of Carnage]
LABRAT - Father, Son and Holy Goat [from: Ruining It For Everyone]
LABYRINTH - The Prophet [from: Labyrinth]
LACUNA COIL - Heaven's a Lie [from: Comalies]
LACUNA COIL - Swamped [from: Comalies]
LACUNA COIL - My Wings [from: In A Reverie]
LACUNA COIL - When a Dead Man Walks [from: Unleashed Memories]
LEGION - Colors (You and I) [from: Shadow of the King]
LEGION - Deny Yourself [from: Shadow of the King]
LEGION - Heart of Stone [from: Shadow of the King]
LEGION - Illusion [from: Shadow of the King]
LEGION - Medicine Man [from: Shadow of the King]
LEGION - Shadow of the King [from: Shadow of the King]
LEGION - Stay Away From the Night [from: Shadow of the King]
LEGION - The Watcher [from: Shadow of the King]
LULLACRY - Don't Touch the Flame [from: Crucify My Heart]
LULLACRY - Fire Within [from: Fire Within EP (Real Audio Stream)]
MERAUDER - No Warning [from: Bluetality]
MERCENARY - 11 Dreams [from: 11 Dreams]
MERCURY TIDE - Why? [from: Why?]
METALIUM - No One Can Save You [from: As One - Chapter Four (Real Media Stream)]
MOONSPELL - Nocturna [from: Darkness and Hope]
MOONSPELL - Opium [from: Irreligious]
MOONSPELL - 2nd Skin [from: Sin/Pecado]
MOONSPELL - In And Above Men [from: The Antidote]
MOONSPELL - Soulsick [from: The Butterfly Effect]
MY RUIN - Made to Measure [from: The Horror Of Beauty]
NAGLFAR - I Am Vengeance [from: Sheol]
NAPALM DEATH - Silence Is Deafening [from: The Code is Red... Long Live the Code]
NEVERMORE - The River Dragon Has Come [from: Dead Heart in a Dead World]
NEVERMORE - Poison God Machine [from: Dreaming Neon Black]
NEVERMORE - Enemies of Reality [from: Enemies of Reality]
NEVERMORE - I, Voyager [from: Enemies of Reality]
NEVERMORE - Next in Line [from: The Politics of Ecstasy]
NIGHTRAGE - Being Nothing [from: Descent Into Chaos]
NIGHTRAGE - The Tremor [from: Sweet Vengeance]
NIGHTWISH - End Of All Hope [from: Century Child]
NOCTURNAL RITES - The Devil's Child [from: Afterlife]
NOCTURNAL RITES - Shadowland [from: Shadowland]
NOCTURNAL RITES - Pentagram [from: Tales Of Mystery And Imagination]
NOCTURNAL RITES - Awakening [from: The Sacred Talisman]
NOCTURNAL RITES - The Iron Force [from: The Sacred Talisman]
NONEXIST - Ebony Tower [from: Deus Deceptor]
NORTHER - Unleash Hell [from: Mirror of Madness]
NOVEMBRE - Distances [from: Novembrine Waltz]
OLD MAN’S CHILD - Fall of Man [from: Ill-Natured Spiritual Invasion]
OLD MAN'S CHILD - Black Seeds on Virgin Soil [from: In Defiance of Existence]
OLD MAN'S CHILD - Obscure Divine Manifestation [from: Revelation 666]
ONWARD - Onward [from: Evermoving]
ONWARD - Eye of the Nightmare [from: Reawaken]
OPTIMUS CRIME - Cod Spirit [from: El Rock Heavy (vol.i)]
OPTIMUS CRIME - Fresh From the Fridge [from: El Rock Heavy (vol.i)]
OPTIMUS CRIME - Gorilla Grip [from: El Rock Heavy (vol.i)]
ORPHANED LAND - Ocean Land [from: Mabool]
PANDEMONIUM - Hypnotic Dimension [from: Promo 2006]
PASSENGER - In Reverse [from: Passenger]
PLASTILINOVY JINN - Bey navernyaka! [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Dvigay! [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Igra [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Mi kazhetsa gde to vstrechalis [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Nash Poezd [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Novy den [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Oglyanis [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - Vechernie ogni (bonus) [from: We are]
PLASTILINOVY JINN - We are [from: We are]
POISONBLACK - Love Infernal [from: Escapexstacy]
PROGRESSIVE DEATH PROCEDURE - Cassandra's Dream [from: Progressive Death Procedure (2003)]
PROGRESSIVE DEATH PROCEDURE - Global Warning [from: Progressive Death Procedure (2003)]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Ax libereld... [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Dirigah nax Ma-zarthilag [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Garmed Il-namars [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Hava Kirr nax Lanamar [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Or navorunas [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Raxus Mahad Kirdail (edit) [from: Ax libereld...]
PSYCHOTROPIC TRANSCENDENTAL - Sabagih har sabagihed [from: Ax libereld...]
RAM-ZET - Queen [from: Escape]
RAPTURE - Enveloped [from: Songs for the Withering]
RELAYPSE - I Try [from: Relaypse]
RELAYPSE - Not King [from: Relaypse]
ROTTING CHRIST - Lex Talionis [from: Genesis]
ROTTING CHRIST - Fateless [from: Khronos]
ROTTING CHRIST - Visions Of A Blind Disorder [from: Sanctus Diavolos]
ROTTING CHRIST - The World Made End [from: Sleep Of The Angels]
ROYAL HUNT - Intervention (radio edit) [from: The Watchers]
SAMAEL - The Cross [from: Eternal]
SAMAEL - Exodus [from: Exodus]
SAMAEL - Jupiterian Vibe [from: Passage]
SCAR CULTURE - Keep It To Myself [from: Inscribe]
SENTENCED - Dead Moon Rising [from: Crimson]
SENTENCED - The Suicider [from: Frozen]
SENTENCED - Blood and Tears [from: The Cold White Light]
SHADOWS FALL - The First Noble Truth [from: Of One Blood]
SHADOWS FALL - Destroyer of Senses [from: The Art of Balance]
SHADOWS FALL - Thoughts Without Words [from: The Art of Balance]
SHADOWS FALL - The Power of I and I [from: The War Within]
SHADOWS FALL - What Drives The Weak [from: The War Within]
SHIVA IN EXILE - Odysseia [from: Ethnic]
SIGH - Corpsecry - Angelfall [from: Imaginary Sonicscape]
SJEL - Masquerade [from: Songs Of The Silence]
SJEL - Seven [from: Songs Of The Silence]
SJEL - Walking At Night [from: Songs Of The Silence]
SJEL - Weak Side [from: Songs Of The Silence]
SKINLAB - Dissolve [from: Bound, Gagged And Blindfolded]
SKINLAB - Know Your Enemies [from: Disembody: The New Flesh]
SKINLAB - Anthem For a Falling Star (edit) [from: reVolting Room]
SKINLAB - Slave The Way [from: reVolting Room]
SKINLAB - Beneath The Surface [from: The Nerve Damage Sessions]
SOLEFALD - Mont Blanc Providence Crow [from: In Harmonia Universali]
SOLEFALD - Hyperhuman [from: Pills Against the Ageless Ills]
SONATA ARCTICA - The Cage [from: Winterheart's Guild]
STAMPIN' GROUND - Bear The Scars [from: A New Darkness Upon Us]
STAMPIN' GROUND - Officer Down [from: Carved From Empty Hands]
STORMHAMMER - FireBall [from: FireBall]
STRAPPING YOUNG LAD - Shitstorm [from: Alien]
STRAPPING YOUNG LAD - All Hail The New Flesh [from: City]
STRAPPING YOUNG LAD - Devour [from: SYL]
STRAPPING YOUNG LAD - Relentless [from: SYL]
STUCK MOJO - Hatebreed [from: Declaration Of A Headhunter]
STUCK MOJO - Reborn [from: HV1]
STUCK MOJO - Pigwalk [from: Pigwalk]
STUCK MOJO - Rising [from: Rising]
STUCK MOJO - Ten Years [from: Violate This]
SYSTEM OF A DOWN - Cigaro
TAD MOROSE - New Clear Skies [from: Matters of the Dark]
TAD MOROSE - Anubis [from: Modus Vivendi]
TAD MOROSE - Another Time Around [from: Undead]
THRONE OF CHAOS - Johnny B. Dead [from: Pervertigo]
THY DISEASE - Angel Ashamed [from: Devilish]
THY DISEASE - Frozen (Madonna cover) [from: Devilish]
THY DISEASE - New Slaughter [from: Devilish]
THYRANE - Firework [from: Hypnotic]
TIAMAT - Cold Seed [from: A Deeper Kind Of Slumber]
TIAMAT - The Truth's For Sale [from: Judas Christ]
TIAMAT - Brighter Than The Sun [from: Skeleton Skeletron]
TIAMAT - Gaia [from: Wildhoney]
TURMOIL - Let It Die [from: The Process Of]
TWIN OBSCENITY - Bloodstone [from: Bloodstone]
UNLEASHED - Don't Want To Be Born [from: Hell's Unleashed]
UNLEASHED - Winterland [from: Sworn Allegienace]
VARIOUS ARTISTS - Skinlab: The Messengers [from: Never Give In: A Tribute To Bad Brains]
VITAL REMAINS - Dechristianize [from: Dechristianize]
WARMEN - Trip To... [from: Beyond Abilities]
WATCH THEM DIE - Torn Pages [from: Watch Them Die]
WINTERS BANE - Heart Of A Killer [from: Heart Of A Killer]
WITHERED EARTH - Calculated To Create Terror [from: Of Which They Bleed]
YAKUZA - Chicago Typewriter

 متن تمام البومها و ۳۵ تا عکس از متالیکا در ادامه مطالب

1983 1 Hit The Lights 04:16 96/kbps 2.93Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 The Four Horsemen 07:12 96/kbps 4.94Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 Motorbreath 03:07 96/kbps 2.14Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Jump In The Fire 04:40 96/kbps 3.21Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 (Anesthesia) - Pulling Teeth 04:13 96/kbps 2.90Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Phantom Lord 05:00 96/kbps 3.44Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Seek And Destroy 06:54 96/kbps 4.75Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 Metal Militia 05:10 96/kbps 3.55Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Whiplash 04:07 96/kbps 2.84Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 10 No Remorse 06:25 96/kbps 4.41Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1984 1 Fight Fire With Fire 04:46 192/kbps 6.57Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 Ride The Lightning 06:39 192/kbps 9.15Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 For Whom The Bell Tolls 05:13 192/kbps 7.17Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Fade To Black 06:57 192/kbps 9.55Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Trapped Under Ice 04:06 192/kbps 5.64Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Escape 04:26 192/kbps 6.10Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Creeping Death 06:38 192/kbps 9.12Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 The Call Of Ktulu 08:55 192/kbps 12.25Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1986 1 Battery 05:12 128/kbps 4.76Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 Master of Puppets 08:34 128/kbps 7.84Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 The Thing That Should Not Be 06:35 128/kbps 6.03Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Welcome Home (Sanitarium) 06:25 128/kbps 5.89Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Disposable Heroes 08:15 128/kbps 7.56Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Leper Messiah 05:39 128/kbps 5.18Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Orion (Instrumental) 08:25 128/kbps 7.72Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 Damage, Inc. 05:31 128/kbps 5.06Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1987 1 Hellpless 06:37 224/kbps 10.62Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 The smal hour 06:42 224/kbps 10.77Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 The wait. 04:55 224/kbps 7.92Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Crash course in brain surery. 03:12 224/kbps 5.16Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Last caress 03:30 224/kbps 5.66Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1988 1 Blackened 06:42 128/kbps 6.13Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 ...And Justice for All 09:45 128/kbps 8.93Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 Eye of the Beholder 06:24 128/kbps 5.87Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 One 07:24 128/kbps 6.79Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 The Shortest Straw 06:34 128/kbps 6.02Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Harvester of Sorrow 05:44 128/kbps 5.26Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 The Frayed Ends of Sanity 07:43 128/kbps 7.07Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 To Live Is To Die 09:46 128/kbps 8.95Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Dyers Eve 05:14 128/kbps 4.80Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1991 1 Enter Sandman 05:31 192/kbps 7.59Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 Sad But True 05:24 192/kbps 7.43Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 Holier Than Thou 03:47 192/kbps 5.21Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 The Unforgiven 06:27 192/kbps 8.86Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Wherever I May Roam 06:44 192/kbps 9.25Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Don't Tread On Me 04:00 192/kbps 5.50Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Through The Never 04:04 192/kbps 5.59Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 Nothing Else Matters 06:28 192/kbps 8.90Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Of Wolf And Man 04:16 192/kbps 5.87Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 10 The God That Failed 05:08 192/kbps 7.06Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 11 My Friend Of Misery 06:49 192/kbps 9.38Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 12 The Struggle Within 03:54 192/kbps 5.35Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1996 1 Ain't my bitch 05:03 128/kbps 4.63Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 2 x 4 05:27 128/kbps 5.00Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 The house Jack built 06:37 128/kbps 6.07Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Until it sleeps 04:27 128/kbps 4.08Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 King nothing 05:28 128/kbps 5.02Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Hero of the day 04:21 128/kbps 3.99Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Bleeding me 08:16 128/kbps 7.58Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 The Cure 04:53 128/kbps 4.48Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Poor twisted me 03:59 128/kbps 3.65Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 10 Wasting my hate 03:56 128/kbps 3.61Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 11 Mama said 05:19 128/kbps 4.87Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 12 Thorn within 05:51 128/kbps 5.35Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 13 Ronnie 05:16 128/kbps 4.83Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 14 The outlaw torn 09:47 128/kbps 8.96Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1997 1 Fuel 04:29 128/kbps 4.11Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 The Memory Remains 04:38 128/kbps 4.25Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 Devil's Dance 05:18 128/kbps 4.86Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 The Unforgiven II 06:35 128/kbps 6.04Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Better Than You 05:21 128/kbps 4.90Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Slither 05:13 193/kbps 7.23Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Carpe Diem Baby 06:11 128/kbps 5.67Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 Bad Seed 04:04 128/kbps 3.74Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Where The Wild Things Are 06:53 128/kbps 6.31Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 10 Prince Charming 06:04 128/kbps 5.56Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 11 Low Man's Lyric 07:36 128/kbps 6.96Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 12 Attitude 05:15 128/kbps 4.82Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 13 Fixxxer 08:13 128/kbps 7.53Mb [mp3] [rar] [exe] [eml]

1998 1 Free Speech For The Dumb 02:35 147/kbps 2.72Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 2 It's Electric 03:34 142/kbps 3.61Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 3 Sabbra Cadabra 06:20 141/kbps 6.39Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 4 Turn The Page 06:06 150/kbps 6.56Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 5 Die, Die My Darling 02:28 152/kbps 2.70Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 6 Loverman 07:52 146/kbps 8.25Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 7 Mercyful Fate 11:11 153/kbps 12.27Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 8 Astronomy 06:37 158/kbps 7.49Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 9 Whiskey In The Jar 05:04 151/kbps 5.48Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 10 Tuesday's Gone 09:05 136/kbps 8.87Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 11 The More I See 04:48 148/kbps 5.10Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 12 Helpless 06:38 158/kbps 7.50Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 13 The Small Hours 06:43 155/kbps 7.47Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 14 The Wait 04:55 152/kbps 5.36Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 15 Crash Course In Brain Surgery 03:10 153/kbps 3.48Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 16 Last Caress/Green Hell 03:30 158/kbps 3.95Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 17 Am I Evil 07:49 150/kbps 8.38Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 18 Blitzkrieg 03:36 155/kbps 4.00Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 19 Breadfan 05:41 148/kbps 6.03Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 20 The Prince 04:25 154/kbps 4.87Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 21 Stone Cold Crazy 02:17 158/kbps 2.60Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 22 So What 03:09 155/kbps 3.50Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 23 Killing Time 03:03 152/kbps 3.33Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 24 Overkill 04:04 153/kbps 4.46Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 25 Damage Case 03:40 152/kbps 3.98Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 26 Stone Dead Forever 04:52 151/kbps 5.27Mb [mp3] [rar] [exe] [eml] 27 Too Late Too Late 03:12 154/kbps 3.54Mb [mp3] [rar] [exe] [eml